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人物檔案

丁偉：一級導演、中央民族歌舞團原團長、中華人民共和國成立七十周年獎章獲得者、國務院政府特殊津貼享受者、中國舞蹈家協(xié)會顧問、中國舞蹈藝術(shù)突出貢獻舞蹈家。舞劇代表作有《倉央嘉措》《媽勒訪天邊》《天蟬地儺》等;舞蹈代表作有《可愛的一朵玫瑰花》《小河淌水》等200余部。曾多次獲得中國政府“文華獎”，“五個一工程”獎以及國際國內(nèi)舞蹈大賽各類獎項六十余次，多次擔任國內(nèi)各政府類專業(yè)舞蹈大賽評。

　　國家藝術(shù)基金2024年度傳播交流推廣資助項目——大型民族舞劇《天蟬地儺》全新升級，將于6月27日、28日19:30在貴州省國際會議中心劇場開演。

　　舞劇《天蟬地儺》融合世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)侗族大歌和國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、享有“中國戲劇活化石”之稱的儺文化，并對其進行重新解構(gòu)?！短煜s地儺》自2009年首演以來，受到了業(yè)界的大量好評和關(guān)注。中國音樂家協(xié)會主席傅庚辰評價說，該劇舞蹈主題鮮明，感人，音樂與整個舞劇的氣質(zhì)、氛圍、節(jié)奏、發(fā)展脈絡(luò)都很契合。原文化部民族文化司藝術(shù)處處長金立勤認為，該劇舞劇的色彩、服裝、音樂、風土人情等一看就知道是貴州特有的，是個好作品。

　　丁偉是大型民族舞劇《天蟬地儺》的導演。從《天蟬地儺》2009年首演，到時隔15年后全新升級，丁偉為該劇的創(chuàng)作、修改、排練傾注了大量心血。他與這部劇有著怎樣的故事，煥新升級的該劇又有哪些看點?天眼新聞記者專訪了丁偉，聽他暢談關(guān)于侗族大歌、儺戲和愛情的故事。

記者：是怎樣的機緣創(chuàng)作了這部作品？

丁偉：這是15年前的一部戲，當時從醞釀到創(chuàng)作，經(jīng)歷了2年的時間。戲里面用到了侗族非常有名的《蟬之歌》。我在中央民族大學就讀時，貴州黔東南的幾位歌手去學校演出，我第一次聽到《蟬之歌》，就被深深地打動，沒想到有這么動人的聲音。雖然不知道唱的內(nèi)容，但那種旋律，那種輕盈，那種靈動真切地觸動了我的內(nèi)心。我當時心里就想有機會一定要用這個音樂做一個作品。所以可以說關(guān)于侗族大歌的作品是很多年前就埋在心底的一顆種子。

記者：除了源于侗族大歌，劇中還巧妙融合了儺戲，為什么？

丁偉：這部戲里面也融入了儺戲。對于儺戲，我也有一種獨特的情懷。面具在許多戲種里都有，包括京劇、儺戲等，每一個面具背后都有不同的人物，都蘊藏著一個故事，它是神和人的媒介。震撼我的是儺戲藝人，他們對中國民族民間藝術(shù)非常執(zhí)著。有人一輩子都在唱儺戲，唱戲就是他們的生活。但是，相對于這個時代來說，他們比較邊緣化，時代的波浪總會把一些東西慢慢地卷到歷史的邊緣。采風時，我見到一位60多歲的藝人，走路都有點困難，但是一提到儺戲，他雙眼放出來的光和表現(xiàn)出來的執(zhí)著狀態(tài)，是我永遠忘不掉的。

記者：侗歌、儺戲、舞蹈的混搭讓人眼前一亮，這一嘗試可以說讓民族文化的混搭更具新鮮感和時尚感。

丁偉：是的，其實最初侗族大歌和儺戲一直存于心底，但沒有想過要把侗歌和儺戲糅合在一起來創(chuàng)作作品。直到2008年，貴州省歌舞劇院找到我，表達了想要創(chuàng)作一部舞劇來延續(xù)20世紀50年代舞劇《蔓蘿花》的輝煌。我想，要創(chuàng)作一部超越《蔓蘿花》的作品有一定的難度，但是如果把侗族大歌和儺戲結(jié)合在一起，做一個跨界的作品，可能會比較有意思。但是任何作品必須有一個感動觀眾的靈魂，要有一個觸動觀眾心靈的故事，要有撼人的情節(jié)，于是創(chuàng)作團隊專門去了銅仁德江、安順天龍等地采風，請民間老藝人來表演，深入了解儺戲，在這個過程中也不停地跟編劇老師探討，我想能否有一個愛情故事，有一個人世間的悲歡離合，把侗族大歌和儺戲這兩個藝術(shù)種類串在一起?采風的幾天途中，創(chuàng)作團隊一直在思考這個問題。最后采風結(jié)束回到貴陽，舞劇的初步輪廓已經(jīng)初現(xiàn)。

　　當時也有人產(chǎn)生了很多疑問，侗族大歌能跳舞嗎?侗族大歌能和儺戲融合在一起嗎?當時我和作曲老師談，說到希望侗族大歌走向世界，無伴奏合唱雖然很重要，但作為舞劇來說是否稍顯單薄?當時有專家不贊成為侗族大歌伴奏的這個想法，他提到侗族大歌的魅力在于無伴奏合唱，如果加上伴奏就把侗族大歌藝術(shù)性給磨滅了。所以我們在這方面進行了很多研究。這部戲的侗族大歌一出來，就感覺整個音樂是很悠遠的，也并沒有用很多的氣氛把動作給壓倒，既保留了侗族大歌獨特的演唱方式、表達方式，也符合現(xiàn)在這個時代的觀眾欣賞。15年前做的這樣一個嘗試，今天回過來看，有些還是很有意義的。

記者：時隔15年，這部劇做了哪些調(diào)整？

丁偉：坦白說，今天再來聽這部劇的音樂，有它的動人之處，也有它的不足之處。但讓兩種民族文化碰撞，讓兩種民族文化進行跨越式、穿越式的表達，還是成功的，最后的舞臺呈現(xiàn)也很有特點;一個簡單的故事感動了所有人。

　　15年前的社會開放度、舞臺的審美走向，與現(xiàn)在還是有一定的區(qū)別?，F(xiàn)在的社會更加開放，觀眾接觸的信息更廣，觀眾對舞臺呈現(xiàn)的手段、對演員的表演要求更高，對內(nèi)容要求更加凝練，更加集中。2024升級版舞劇《天蟬地儺》刪掉了約8分鐘的內(nèi)容，同時吸收了現(xiàn)代年輕觀眾喜歡的一些表演形式，比如街舞、國標舞等因素，讓它離時代更近一些，同時保留了貴州民族民間文化的精華和特色，力求在不破壞故事線的前提下，讓這部戲更可看，更緊致，情感更有力。

　　2024升級版主體內(nèi)容結(jié)構(gòu)更精煉，線索更明晰，內(nèi)容更豐富，戲劇沖突更激烈。舞蹈呈現(xiàn)進行全新升級設(shè)計，融入和強化街舞、現(xiàn)代舞等元素，確保貴州民族舞原汁原味的基礎(chǔ)上使之更符合當下觀眾審美。對侗族大歌、儺文化、地戲進行全新解構(gòu)，使之煥發(fā)生機和活力，年輕化、時尚化?，F(xiàn)代審美和市場需求更加融合，吸引更多年輕觀眾進入劇場觀賞。服裝進行調(diào)整補充，舞臺呈現(xiàn)數(shù)字化、多媒體化，引入高新舞美設(shè)備和技術(shù)大量應用豐富劇目張力。