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多梅尼科•貝卡夫米《使徒像》

　　喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，他是第一個(gè)把寫實(shí)風(fēng)格和明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)家，例如他的代表作《逃亡埃及》、《猶大之吻》，雖然他對(duì)畫面構(gòu)圖的空間關(guān)系，色彩的處理，明暗對(duì)比等技法仍然比較幼稚，但作為開創(chuàng)歷史的先河，喬托的作品對(duì)后世還是具有一定的影響。

　　文藝復(fù)興繪畫的現(xiàn)實(shí)主義奠基者馬薩喬，則將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識(shí)運(yùn)用于繪畫中，同時(shí)他也是文藝復(fù)興畫家中第一個(gè)掌握透視法，第一個(gè)能在衣紋之下隱顯人體結(jié)構(gòu)和第一個(gè)廣泛運(yùn)用明暗對(duì)比手法的人。

　　到了意大利文藝復(fù)興盛期，隨著達(dá)•芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、布拉曼特、提香等大師對(duì)自然科學(xué)和文化藝術(shù)的不斷探索，藝術(shù)的寫實(shí)技法達(dá)到了高度成熟的完美境界。天才畫家達(dá)•芬奇總結(jié)了15世紀(jì)藝術(shù)家的研究成果，在繪畫構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面都建立了一套獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，他運(yùn)用明暗法創(chuàng)造了平面形象的立體感，用圓球體受光變化的原理首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法(亦稱明暗漸進(jìn)法),即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續(xù)的,像煙霧一般,沒有截然的分界,《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》就是這種畫法的典范之作。

　　藝術(shù)家參與服裝設(shè)計(jì)

　　意大利文藝復(fù)興的服裝特色是從面料開始的。作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，意大利大肆宣揚(yáng)人性自由的解放和現(xiàn)世的享樂，為了襯托貴族們的身份，隨著商業(yè)貿(mào)易和紡織生產(chǎn)的發(fā)展，意大利開始大量生產(chǎn)天鵝絨、金絲絨、織錦緞等豪華面料。許多著名藝術(shù)家也參與了絲絨、織錦服飾的設(shè)計(jì)與普及，這從他們的作品在許多重要人物穿戴的絲絨服裝上可以得到印證。