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多米尼克•坎帕諾拉《休憩于山水間的兩個(gè)男子》

蓋拉爾多•希波《巖石景色》

　　深受阿爾貝蒂影響的達(dá)•芬奇，則把風(fēng)景畫的理論又提高到一個(gè)新的高度，他認(rèn)為畫家應(yīng)該研究普遍的自然，把眼睛所看到的東西加以思考，將那些優(yōu)美的部分組合在一起，形成“第二自然”。以前的風(fēng)景畫家在寫生時(shí)是自然有什么，就畫什么，沒有對(duì)事物進(jìn)行取舍。達(dá)•芬奇之后，畫家可以依據(jù)心靈審美的需要?jiǎng)?chuàng)造和諧的風(fēng)景畫。

　　達(dá)•芬奇之后的喬爾喬內(nèi)和提香，在他們的作品中，風(fēng)景不僅僅是作為背景而存在，它本身也成為畫面的真正題材。在此之后，作為裝飾陪襯的風(fēng)景開始成為繪畫的獨(dú)立題材而存在。

　　科學(xué)理論使平面形象產(chǎn)生立體感

　　在藝術(shù)技法上，文藝復(fù)興的首要任務(wù)是以寫實(shí)傳真，如何更真實(shí)地反映畫面上的內(nèi)容？成為當(dāng)時(shí)意大利藝術(shù)家所關(guān)注的核心。對(duì)此藝術(shù)家們開創(chuàng)了基于科學(xué)理論和實(shí)際考察的表現(xiàn)技法，如人體解剖和透視法則等，風(fēng)格和技法上更注重光線的明暗和色彩的協(xié)調(diào)。