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    虹影文名的鵲起，是先國外而國內(nèi)。雖然六十年代初出生的她，早在上世紀八十年代就開始寫詩，但真正為國內(nèi)的讀者熟悉，還在這兩年。她是1991年去英國留學的，先后著有中篇小說集《臟手指，瓶蓋子》、詩集《魚教會魚唱歌》、長篇小說《阿難》《饑餓的女兒》《一個流浪女的未來》和因為官司而推遲至今年剛由花山文藝出版社在中國大陸出版的《K》，其中三部長篇被譯成16種文字在歐美、以色列、日本等國家出版。

    這10年，在國門外的虹影很火，但她卻很不滿意地認為，作為一名用中文寫作的作家來說，這是一種悲哀。因為她更在乎和渴望得到與她使用一樣語言的同胞的認可。虹影對母語的親近感，是到了倫敦之后才有的。陌生的環(huán)境、陌生的面孔，面對的一切都是陌生的，虹影說，只有到了家里，打開電腦，看見一個個中文字時才感到親切，這是在國內(nèi)時沒有的感覺。“在那個英語世界里，我更渴望用母語來表達自己，保持母語的純粹性，使我有一種在家里的感覺，跟祖國在一起的感覺。”也許這就是身在異鄉(xiāng)的她堅持中文寫作的原因之一。

    虹影是個特立獨行和率直敢言的作家，無論是在作品中還是在生活中。她毫不忌諱地向人介紹自己是從重慶一個貧民窟里走出來的私生女；也毫無禁忌地在作品中表達自己強烈的女性意識。無論是《饑餓的女兒》中那沉痛的生命經(jīng)歷，還是《K》中那驚世駭俗的愛情，都令讀者感到那樣的與眾不同。臺灣旅美著名評論家王德威說：“由《饑餓的女兒》到《K》，由東方到西方，可以看出虹影對自身寫作環(huán)境及題材的反思與改變?！禟》中的種種實驗， 未必都能可取，但也再次證明她絕不隨俗的努力。”

    虹影說：“一個好的作家可以寫很多形式的小說，不管什么題材都可以寫，手法、 文本多樣化，他的作品和別人不一樣，文學領(lǐng)域?qū)τ谒麤]有任何禁區(qū)，他就是為了把文學的邊界向前擴展而寫作，是敢于犧牲的先鋒者。”在寫作上追求獨特的虹影，就是想當這樣的好作家。

     《新民晚報》2002-03-05