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        貴州文化網(wǎng)訊（記者 劉禹涵）電影《怒火·重案》自7月30日在內(nèi)地公映以來(lái)，截至8月15日下午兩點(diǎn)，上映17天票房已突破7.6億，成為最近最火的影片。而該影片的導(dǎo)演陳木勝，于2020年8月因病去逝，享年58歲，故而出品方也以導(dǎo)演陳木勝的遺作進(jìn)行公映前的重點(diǎn)宣傳。有業(yè)內(nèi)人士對(duì)此進(jìn)行分析，就該片的質(zhì)量而言，可謂是近幾年來(lái)香港動(dòng)作電影的優(yōu)秀之作。影迷們贊美之余，也不免心生喟嘆。

       動(dòng)作影片經(jīng)典重現(xiàn) 飯圈丑聞事件頻出

       據(jù)了解，電影《怒火·重案》中幾位主演，平均年齡已超過(guò)了60歲，即便是最年輕的演員謝霆鋒也已經(jīng)41歲。在此之前，就有業(yè)內(nèi)人士曾評(píng)價(jià)香港動(dòng)作演員已經(jīng)集體進(jìn)入了“高齡期”，正所謂江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。曾經(jīng)群星璀璨、風(fēng)靡一時(shí)的香港動(dòng)作電影，在人才上卻出現(xiàn)了青黃不接，人才凋敝的背后，折射出來(lái)的原因更是復(fù)雜多樣。 

       甄子丹作為香港動(dòng)作電影的代表人物之一，在該影片中扮演重案組總督察陳崇邦，作為從小練武出身的他，雖然已近耳順之年，在影片中可謂使出了十八般武藝，把近身搏斗的各種技巧，完美融合到電影打斗情節(jié)中，除了各種側(cè)踹和螺旋飛腿外，過(guò)肩摔、裸絞、回旋踢腿等高難度動(dòng)作，都展現(xiàn)得淋漓盡致。這讓人仿佛回到了上世紀(jì)八九十年代香港動(dòng)作電影的黃金時(shí)期。

       在該影片中，除了甄子丹以及謝霆鋒飾演的大反派備受關(guān)注外，還有呂良偉、任達(dá)華、盧惠光和林國(guó)斌等實(shí)力派老戲骨。我們不禁回想起40年前的經(jīng)典之作《上海灘》，影片中不僅出了一個(gè)“凍齡女神”趙雅芝，還出了一個(gè)“不老男神”呂良偉。他就是那個(gè)能在上海灘掀起一陣腥風(fēng)血雨的丁力扮演者。

       而任達(dá)華早年以模特身份進(jìn)入演藝圈，多年來(lái)出演了不少經(jīng)典影片，雖然已年過(guò)花甲的他，也不少在熒幕前晃動(dòng)。影片中不得不提的還有林國(guó)斌和盧惠光兩人?，F(xiàn)年61歲的林國(guó)斌最早是“成家班”的成員，離開(kāi)成家班后，從一名武師轉(zhuǎn)型成為一名演員。他跟周星馳拍過(guò)《破壞之王》，跟李連杰拍過(guò)《鼠膽龍威》，扮演的基本都是反派角色，看過(guò)早年香港動(dòng)作片的都知道。

       現(xiàn)年62歲的盧惠光，以前可是泰拳冠軍，后被成龍發(fā)掘后，成為一名武打演員。我們都知道，有無(wú)武術(shù)基礎(chǔ)的演員，在動(dòng)作影片中，基本上一眼就可以看出來(lái)，雖然現(xiàn)在的電影可以通過(guò)各種特效來(lái)實(shí)現(xiàn)，但演員本身的身體素質(zhì)，那是無(wú)法特效的。在該片中，他的動(dòng)作也是干凈利落，尤其是一字馬的功夫，著實(shí)讓人驚嘆。他在片中跟甄子丹從樓上一直打到樓下，動(dòng)作依然凌厲無(wú)比，可謂招招兇狠。

        一種文化的沒(méi)落，往往伴隨著另一種文化的滋生，這是自然的規(guī)律。近年來(lái)，飯圈文化亂象頻現(xiàn)，已成為當(dāng)下最受關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象之一。從偶像選秀類節(jié)目中有選手的粉絲集資超百萬(wàn)元涉嫌非法集資，到為“愛(ài)豆”投票購(gòu)買(mǎi)大量酸奶飲品掃碼后將酸奶倒掉，再到當(dāng)紅藝人涉嫌違法犯罪時(shí)，仍有不少粉絲為其搖旗吶喊、助威。而今年以來(lái)，因粉絲追星而曝出的各種新聞事件，可謂層出不窮，飯圈文化也被推向了輿論的風(fēng)口浪尖。

       回顧港片發(fā)展進(jìn)程 重溫動(dòng)作高光時(shí)刻

       香港電影，以制作精良著稱，一直是華語(yǔ)電影走向世界的先驅(qū)者，無(wú)論在藝術(shù)呈現(xiàn)，還是專業(yè)水平上，曾一度代表著華語(yǔ)電影的最高水準(zhǔn)，也是華語(yǔ)電影史上最讓人津津樂(lè)道的璀璨篇章。

       從上個(gè)世紀(jì)40年代開(kāi)始，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化崛起，香港涌現(xiàn)了大批電影制作公司、制作人，全行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)制片體系也趨近成熟，告別了30年代前不成規(guī)模的草創(chuàng)時(shí)代，迅速邁入了規(guī)模發(fā)展時(shí)代，也是從這個(gè)時(shí)間開(kāi)始，香港電影迎來(lái)了自己的繁榮時(shí)期。

       在談及香港電影文化，不得不提的就是邵氏公司與嘉禾公司，1958年成立的邵氏公司，代表著香港電影全盛時(shí)期的起點(diǎn)，也是香港電影的一塊金字招牌，即使到了電影技術(shù)不斷突破的今天，由邵氏出品的一些功夫片也始終被譽(yù)為經(jīng)典之作，這也印證了那句“邵氏出品，必屬佳品”的宣傳語(yǔ)。

       如果說(shuō)邵氏公司代表的是華語(yǔ)電影行業(yè)的繁榮，那么1970年成立的嘉禾公司，則是將香港電影一舉推到了世界舞臺(tái)。李小龍?jiān)谏鲜兰o(jì)七十年代初橫空出世，在面臨嘉禾與邵氏的抉擇中毅然選擇了在當(dāng)時(shí)并不具影響力的嘉禾，于1971年正式簽約嘉禾，據(jù)坊間傳言，李小龍選擇嘉禾的主要原因是因?yàn)榧魏探o了李小龍?jiān)谄瑘?chǎng)可以行使導(dǎo)演權(quán)利的特殊權(quán)利。雖然簽約后，李小龍只拍了《龍爭(zhēng)虎斗》《唐山大兄》等五部電影，但他在動(dòng)作影片中的標(biāo)志性“怪吼”，也使得香港功夫片走向了世界。

       直到1978年，隨著“七小福”中洪金寶的加入，也使得嘉禾的功夫片進(jìn)入新發(fā)展時(shí)期，并在此之后開(kāi)創(chuàng)了香港靈異功夫系列影片的先河，成為了能夠與功夫片抗衡的類型影片，也正是因?yàn)楹榻饘毜拇嬖?，使得七小福中的成龍也相繼加入了嘉禾公司，并成為了繼李小龍之后的又一位國(guó)際巨星。

       同年，隨著成龍主演的《醉拳》公映后，香港動(dòng)作電影迎來(lái)了繁榮時(shí)期，洪金寶、成龍、元彪、元華等組成的“七小福”開(kāi)始走上了舞臺(tái)。而此時(shí)槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片這個(gè)類型，也逐漸取代了傳統(tǒng)的功夫動(dòng)作電影。

       任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)，從萌芽到起步，再到產(chǎn)業(yè)發(fā)展向各個(gè)領(lǐng)域延伸，與之伴隨的往往是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。到了80年代時(shí)，香港的影視公司如雨后春筍般崛起，而嘉禾與邵氏作為行業(yè)的代表，為爭(zhēng)行業(yè)老大的寶座，可謂頭破血流，這一時(shí)期，也給其他公司有了喘息之機(jī)，并趁此時(shí)機(jī)迅速地發(fā)展自身實(shí)力。其中最著名的就是新藝城，新藝城簽約了周潤(rùn)發(fā)后，沒(méi)有走上香港功夫片的老路，而是選擇獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)了香港賭片系列之先河，并使得周潤(rùn)發(fā)成為了當(dāng)時(shí)最炙手可熱的影星。

        而一直以自身努力不斷尋求超越的周星馳，則開(kāi)始籌劃自己的電影，也在這一時(shí)期順利開(kāi)創(chuàng)了僅屬于自己的“周星馳元年”，至此，香港影壇出現(xiàn)了著名的“雙周一成”現(xiàn)象，即香港影壇三大天王：周潤(rùn)發(fā)、周星馳與成龍，這三位基本上“壟斷”了香港票房的前十位，持續(xù)時(shí)期之久令人咋舌。

        到了上世紀(jì)九十年代初，李連杰跟徐克合作了一系列《黃飛鴻》電影，此時(shí)的香港動(dòng)作電影達(dá)到了鼎盛時(shí)期。除了成龍、周潤(rùn)發(fā)、李連杰、萬(wàn)梓良、李修賢、狄龍等明星外，香港動(dòng)作電影領(lǐng)域也出現(xiàn)了很多身手矯健的黃金配角。

        就在同一時(shí)期，專注于喜劇的新藝城，接連又推出了由黃百鳴為代表的《開(kāi)心鬼》系列、和以麥嘉為代表的《最佳拍檔》系列，再加上周星馳的無(wú)厘頭喜劇，順利使得喜劇電影從香港影壇中脫穎而出，至此，全類型影片趨近成熟的香港影壇進(jìn)入到了鼎盛時(shí)期，百家齊鳴的現(xiàn)象也促使香港電影不斷走向新的高度。

        任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)，當(dāng)發(fā)展到一定的程度，必然會(huì)走向衰退。從二十一世紀(jì)開(kāi)始，隨著金融風(fēng)暴對(duì)香港經(jīng)濟(jì)的影響，香港影壇也開(kāi)始產(chǎn)生了動(dòng)蕩，老導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型失敗和江郎才盡，以及香港影壇的后繼無(wú)人全都使得香港影業(yè)變得萎靡不振，在此之后，作為影業(yè)巨頭的嘉禾公司被內(nèi)地橙天娛樂(lè)所收購(gòu)的消息突然傳出更是雪上加霜。香港動(dòng)作影片的沒(méi)落，既是時(shí)代的原因，也有人才儲(chǔ)備不足的原因，但無(wú)論如何，香港電影的輝煌發(fā)展，對(duì)于華語(yǔ)電影走向世界都有著無(wú)可取代的重要地位。同時(shí)，我們也期待著香港電影可以在合適的時(shí)機(jī)重新煥發(fā)青春光彩，與內(nèi)地、臺(tái)灣等地的華語(yǔ)影片相互融合，實(shí)現(xiàn)華語(yǔ)電影的中國(guó)夢(mèng)。

        飯圈病態(tài)肆意蔓延 動(dòng)作演員能否逆襲

        自1994年由陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《精武英雄》公映后，觀眾除了見(jiàn)識(shí)到李連杰快如閃電的身手外，周比利飾演的日本軍官藤田剛的功夫也剛猛之至。周比利曾經(jīng)獲得過(guò)1985年世界輕中量級(jí)的自由搏擊冠軍，被認(rèn)為是至今為止所有香港動(dòng)作演員中“最能打的人”。

       之后在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，基本上再無(wú)經(jīng)典可言。直到2003年，吳京到香港發(fā)展，但他并沒(méi)有找到更多的機(jī)會(huì)。在2005拍攝的《殺破狼》中，他跟甄子丹有一場(chǎng)在巷子里的對(duì)打戲，吳京揮舞著一把匕首，跟手持甩棍的甄子丹貼身搏斗，這場(chǎng)對(duì)打戲再度掀起動(dòng)作影片的浪潮，但整部影片中，吳京的戲份并不是很多。

        據(jù)說(shuō)吳京去香港發(fā)展的另一個(gè)重要原因，是國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)功夫片的沒(méi)落，以往那種硬橋硬馬的武術(shù)表演式的功夫片，已經(jīng)引不起觀眾的興趣，像上世紀(jì)八十年代初萬(wàn)人空巷觀看《少林寺》《大俠霍元甲》《陳真》等影視劇的時(shí)代，早已一去不復(fù)返。

        當(dāng)年在銀屏上晃動(dòng)的一大批動(dòng)作演員，有的轉(zhuǎn)至幕后，有的已經(jīng)離世，還有的甚至銷聲匿跡?？v觀近年的影壇，其實(shí)還有很多實(shí)力派動(dòng)作演員，只是飯圈病態(tài)肆意蔓延，讓很多想投資動(dòng)作影片的投資人徘徊躊躇，卻給飯圈以可乘之機(jī)，但隨著國(guó)家對(duì)飯圈亂象一系列懲治，相信在不久的將來(lái)，會(huì)給真正的動(dòng)作演員留有一席之地，只不過(guò)是時(shí)間問(wèn)題。

（完）

責(zé)編：張蒙