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 　　【文化評(píng)析】  

　　作者：韓浩月（影評(píng)人）

　　講述福建對(duì)口幫扶寧夏，使西海固地區(qū)人民過(guò)上美好生活的電視劇《山海情》，豆瓣開(kāi)分9.1分，目前上漲至9.3分，成為2021年開(kāi)年最受關(guān)注的電視劇作品。

　　很多人都不會(huì)想到，扶貧劇有一天也會(huì)成為“爆款”。因?yàn)椤渡胶Ｇ椤返某晒?，不僅在于它集合了一眾金牌制作團(tuán)隊(duì)，人物形象真實(shí)，劇情符合時(shí)代特征，更在于它真正脫離了“宣傳片”的概念與出發(fā)點(diǎn)，用真誠(chéng)創(chuàng)作的心態(tài)，以平等的視角，去觀(guān)察和反映貧困地區(qū)民眾的生活方式與精神狀態(tài)。

　　將貧困鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村人的困難“景觀(guān)化”，以極小一部分人好吃懶做為由將整個(gè)被幫扶群體“污名化”，是很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)人們的刻板印象。貧困因何而來(lái)？環(huán)境局限、歷史成因、思想觀(guān)念……這些都有可能是原因。由于有些人將貧困群體當(dāng)成“他者”，長(zhǎng)時(shí)間處于對(duì)貧困的想象和建構(gòu)中，導(dǎo)致有的影視作品也帶上了一種創(chuàng)作者的精英凝視。加之當(dāng)下確實(shí)有一部分扶貧劇創(chuàng)作帶有任務(wù)性質(zhì)，在完成任務(wù)的心態(tài)下，創(chuàng)作者用敷衍或居高臨下的態(tài)度制作作品，并沒(méi)法到達(dá)觀(guān)眾的內(nèi)心，更不能讓觀(guān)眾通過(guò)扶貧劇真實(shí)地觀(guān)察到貧困地區(qū)的問(wèn)題。

　　但實(shí)際上，貧困地區(qū)想要得到的，并不僅僅是資金、項(xiàng)目和噓寒問(wèn)暖，而是發(fā)自?xún)?nèi)心的尊重。貧困地區(qū)就像一面鏡子，你想要讓它呈現(xiàn)出一種什么樣的狀況，它便會(huì)給你一幅你想看到的畫(huà)面。電視劇創(chuàng)作，恰恰需要打破并越過(guò)這幅“畫(huà)面”，進(jìn)入貧困地區(qū)的內(nèi)部與深處，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的鄉(xiāng)村圖景。

　　目前已播出的劇集中，我們能夠看到的是，劇中呈現(xiàn)的村民在脫貧致富過(guò)程中所遇到的問(wèn)題都很細(xì)枝末節(jié)、很生活化，都是現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)遇到的問(wèn)題。而劇中的扶貧干部并非萬(wàn)能，也無(wú)“主角光環(huán)”，村民的不理解、技術(shù)上的不懂行、手中資源的不足——扶貧干部所能遇到的真實(shí)困難，都刻畫(huà)在了劇情細(xì)節(jié)之中。

　　這也表明了扶貧劇創(chuàng)作需要解決一個(gè)最基本的邏輯問(wèn)題：作為個(gè)體的扶貧干部不是萬(wàn)能的，不是隨著扶貧干部的到來(lái)，資金、設(shè)備、平臺(tái)、渠道等難題都能迎刃而解。必須要表現(xiàn)好扶貧干部背后的國(guó)家力量、時(shí)代潮流、人心所向，唯有如此，扶貧劇里的人物才會(huì)真正地鮮活起來(lái)。

　　《山海情》之所以還能打動(dòng)如今的年輕人，是因?yàn)閯≈袨槊撠毝鴬^斗的村民里，很多都是年輕人。從貴州等省份近年來(lái)脫貧攻堅(jiān)的報(bào)道中可以看到，一大批受過(guò)高等教育、具有知識(shí)分子身份的年輕人，承擔(dān)起了扶貧的重任。而《山海情》劇中的村支書(shū)也是一位農(nóng)校畢業(yè)不久的年輕人，這和以往的一些扶貧劇將扶貧干部的面孔進(jìn)行模式化、呆板化的表達(dá)不一樣。

　　年輕人參與扶貧，他們給貧困地區(qū)帶來(lái)的除了一些硬性的政策支持之外，更多的還是他們的年輕、朝氣與銳氣，他們打破了阻礙城市與鄉(xiāng)村流動(dòng)性最關(guān)鍵的“閘口”，他們讓新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌進(jìn)貧困地區(qū)。年輕人扶貧，其實(shí)更是一次知識(shí)與文化的“洗禮”。

　　沿著扶貧的道路，知識(shí)精英、青年群體的“返鄉(xiāng)”，使厚重的中國(guó)鄉(xiāng)土文化迸發(fā)出了活力。貧困地區(qū)與發(fā)達(dá)地區(qū)之間的流動(dòng)性，可能從未如此之高，這要感謝“信息洪流”與“觀(guān)念水位”帶給貧困地區(qū)的巨大影響，更要感謝青年群體對(duì)鄉(xiāng)村充滿(mǎn)感情的注視。

　　這注視，是熱忱的，也是平等的。他們不以“犧牲者”或“奉獻(xiàn)者”的身份自居，如此，才能真正博得貧困地區(qū)群眾的信賴(lài)，才能真正激發(fā)貧困地區(qū)脫貧奮斗的巨大能量。扶貧劇制作與拍攝，不妨在這方面多去尋找與挖掘。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年01月21日 02版）