出版動態(tài)

村上春樹在中國受追捧曾引發(fā)出版商版權(quán)爭奪戰(zhàn)

貴州文化網(wǎng) 發(fā)表于：2016-08-15 15:05:13 來源：作者：點擊：評論：0

上海譯文出版社讓村上春樹為中國讀者所熟知，新經(jīng)典也一直不遺余力地推廣日本文學(xué)。

村上春樹失之諾獎，在圖書市場卻一點也不失意———他的最新長篇小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》簡體中譯本本周面世，首印量高達50萬冊。此書是村上從后青春角度對青春的一次重新審視和回溯：“青春時人們受到傷害后會刻意掩蓋，隨著時間流逝，才能一點點打開封印，正視創(chuàng)傷。”相比村上早期作品多從個體、青春展現(xiàn)主人公的經(jīng)歷和內(nèi)心疏離，新書中他讓主人公和他四位密友的內(nèi)心世界更加復(fù)雜，除了青蔥歲月的單純與苦澀，更有后青春期的況味和惆悵，像極了《挪威的森林》升級版。

　　新書出版之際，記者專訪了該書出版發(fā)行方新經(jīng)典文化。

　　還記得他的第一本作品是什么嗎？

　　1985年，村上春樹借由賴明珠的翻譯，與臺灣讀者相遇。此后，村上作品的繁體中文版多由賴明珠翻譯、臺灣時報出版社出版。香港博益出版社也曾出版過由馬來西亞人葉蕙翻譯的《挪威的森林》、《舞舞舞吧》（港版名稱）、《尋羊的冒險》（港版名稱）等作品。

　　村上春樹的作品第一次被介紹到中國內(nèi)地，則是在1989年7月：當(dāng)時漓江出版社出版了由林少華翻譯的《挪威的森林》。至2000年，連同“村上春樹精品集”中的另四本《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、中短篇集《象的失蹤》，村上春樹的作品在內(nèi)地至少刊行了50萬冊。

　　時光流轉(zhuǎn)到2001年，這一年開始，上海譯文出版社成了內(nèi)地引進出版村上春樹作品的主力。據(jù)譯文出版社方面介紹，從2001年2月推出《挪威的森林》“全譯本”至2012年6月，譯文正式引進出版村上春樹長篇小說11種，短篇小說9種，插圖本作品7種，隨筆集9種，游記3種，紀實作品2種———共計41種（包括同一作品，不同版本），累積印數(shù)超過580萬冊。

　　不得不提2010年，在這一年里，新經(jīng)典文化奪得了村上春樹的重量級長篇《1Q84》，并通過南海出版社出版。此前，他們擁有村上的散文集《當(dāng)我談跑步時，我談些什么》，《1Q84》之后又陸續(xù)出版了《無比蕪雜的心緒》、《眠》、《碎片，令人懷念的1980年代》和新長篇《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。

　　值得注意的是，今年諾貝爾文學(xué)獎獲得者愛麗絲·門羅唯一一部已在內(nèi)地出版的作品《逃離》，版權(quán)也屬于新經(jīng)典?？梢赃@么說———無論村上春樹和門羅“PK”得多么激烈，新經(jīng)典都是贏家。

　　讓新經(jīng)典廣為人知的，還有2010年獲得馬爾克斯《百年孤獨》的中文版權(quán)。

　　新經(jīng)典還“擁有”東野圭吾、小豆豆和川端康成

　　關(guān)于2009年到2010年間的這場曠日持久的“村上春樹爭奪戰(zhàn)”，坊間有不少關(guān)于“天價版權(quán)”的傳聞。新經(jīng)典文化外國文學(xué)總編輯黎遙先生在接受本報專訪時否認了這些猜想，他把作家給自己的作品選擇出版方比喻成給女兒選婆家：“報價只是很小一方面，翻譯能力、作品持續(xù)經(jīng)營能力、整體策劃能力、出版道德、出版理想、國際聲譽、出版過的其他作家與作品等，都是重要權(quán)衡因素。”

　　新經(jīng)典正是靠日本文學(xué)淘到的第一桶金，他們在2003年引進黑柳徹子的童書《窗邊的小豆豆》，至今已銷售近500萬冊。此后，引進《白夜行》等東野圭吾的書掀起了推理文學(xué)風(fēng)潮。《德川家康》系列、《燕尾蝶》等巖井俊二的書，首次正版授權(quán)的川端康成作品《雪國》、《千紙鶴》等，都顯示了新經(jīng)典在日本文學(xué)引進方面的野心。“目前來說，日系作家和作品的確是新經(jīng)典出版的重點，新經(jīng)典簽約的日本作家?guī)缀鹾w了日本所有一線作家。村上春樹自然也不例外。因此，出版村上春樹是我們的長期規(guī)劃，獲得村上春樹作品的中文版權(quán)，也并未經(jīng)歷如坊間所言那么多的‘爭奪’：我們申報我們喜歡的作品，提交我們的出版規(guī)劃和報價，然后獲得授權(quán)，并未感受到什么‘硝煙’。”黎遙說。

　　村上春樹的《當(dāng)我談跑步時，我談些什么》在中國尋找中文版合作時，事務(wù)所就注意到了新經(jīng)典的存在。有《白夜行》、《德川家康》以及《窗邊的小豆豆》這樣的出版經(jīng)歷，新經(jīng)典在日本和虛構(gòu)文學(xué)出版上的聲譽，最終促成和村上的這段“聯(lián)姻”。

　　不同風(fēng)格的翻譯，值得嘗試和期待

　　而隨著村上春樹新作版權(quán)的易主，簡體版譯者也換了人———新經(jīng)典出版的兩部村上新長篇，都是由施小煒翻譯。村上春樹在中國的前二十年，大量作品由林少華翻譯，他在村上的讀者群中擁有很高的聲望。

　　林少華曾在東京見過村上本人并在文中這樣描述自己喜歡的作家：“保持‘小男孩’發(fā)型，依然那副不無拘謹?shù)某了急砬椋f話時眼睛依然略往下看，嘴角時而曳出淺淺的笑意。”長期與他合作的譯文出版社沒有拿到版權(quán)，林少華依然孜孜不倦的譯著村上的新書，放在博客上提供試讀，有粉絲“心酸”呼吁“無論如何讓先生翻譯村上的書吧！”

　　一直以來，關(guān)于村上作品的中國譯者孰優(yōu)孰劣都有爭論。林少華的大陸版比起賴明珠的臺版“直譯”，更注重將村上文風(fēng)漢語化的“意譯”，多用成語和駢句，有自己的發(fā)揮和再創(chuàng)造。而新經(jīng)典的觀點則是好的翻譯是隱身于原作背后的：“翻譯是對作品的另一種詮釋，但一定是對原作的‘跟隨’，而不是‘改寫’。近年來，經(jīng)過我們的比對和理解，希望推出的村上作品能體現(xiàn)他的‘言簡意深’。”至于起用施小煒的原因，是始于新經(jīng)典最初獲得《當(dāng)我談跑步時，我談些什么》版權(quán)后在全國范圍內(nèi)進行的公開翻譯大賽，施小煒最終勝出。

　　其實除了林少華，村上春樹的中文簡體版譯者也有過比較小眾的鐘宏杰、馬述貞、高翔翰、馮建新、洪虹等人。只能聽到一種聲音總是難免偏頗的，不僅文學(xué)創(chuàng)作，翻譯風(fēng)格多樣化也值得嘗試和期待。（記者李瑩）

貴州文化網(wǎng)聲明：此消息系轉(zhuǎn)載自新聞權(quán)威媒體，貴州文化網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息和進行學(xué)術(shù)交流之目的，并不用于商業(yè)用途且不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供參考，如果侵犯貴處版權(quán)，請與我們聯(lián)絡(luò)，我們將第一時間進行處理。本站出處寫“貴州文化網(wǎng)”的所有內(nèi)容（文字、圖片、視頻等）均受版權(quán)保護，轉(zhuǎn)載請標(biāo)明出處和作者。