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 　　作者：王曉鑫

　　70歲的柏林電影節(jié)今年換了新舵手——聯(lián)合總監(jiān)卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）和瑪麗埃特·李森比克（Mariette Rissenbeek）分別負(fù)責(zé)藝術(shù)和運(yùn)營(yíng)，采取了一系列的策展和運(yùn)營(yíng)新舉措。從3月1日電影節(jié)閉幕后的各方反饋看，在圣丹斯和奧斯卡的雙夾擊下，新柏林電影節(jié)不僅關(guān)注度更勝一籌，而且佳作涌現(xiàn)爆款連出，捍衛(wèi)了它國(guó)際頂級(jí)A類電影節(jié)的榮譽(yù)，也給戛納電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)不小的壓力。

《馬爾姆克羅格莊園》海報(bào)

　　開(kāi)幕前備受矚目的新設(shè)競(jìng)賽單元“奇遇”（Encounters），被全世界青年導(dǎo)演看作蘊(yùn)藏功名的新機(jī)會(huì)。所選15部影片（14部世界首映、4部處女作和1部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)）在頒獎(jiǎng)禮一舉拿下六個(gè)大獎(jiǎng)，鞏固了其亞于主競(jìng)單元的次級(jí)賽道的江湖地位。“奇遇”中有不少新導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作，這些新面孔給渴望新鮮血液的世界影壇送上連番驚喜。

　　選片：沒(méi)有不敢選的，只有拍不出的

　　本人看完15部影片的最大感受是：卡洛·夏特里安在“奇遇”單元真下大本錢(qián)了，從開(kāi)幕片《馬爾姆克羅格莊園》（Malmkrog）到《管道》（Los Conductos），一路看下來(lái)，每部都獨(dú)具匠心，個(gè)性鮮明，洛迦諾衣缽護(hù)體！不論紀(jì)錄、劇情和動(dòng)畫(huà)哪種類型，都有獨(dú)特的視覺(jué)或敘事風(fēng)格。不怕觀眾的口味多么挑剔小眾，包你能在其中找到滿足和享受。

　　以創(chuàng)新探索而言，沒(méi)有“奇遇”不敢選的新電影，只有你拍不出來(lái)的新電影。“奇遇”單元對(duì)探索性新電影的堅(jiān)定支持態(tài)度，在今年六部獲獎(jiǎng)影片里表達(dá)得非常清晰。

《管道》海報(bào)

　　今年“奇遇”唯一的動(dòng)畫(huà)片來(lái)自波蘭——《殺掉它然后離開(kāi)這個(gè)小鎮(zhèn)》(Zabij to i wyjedz z tego miasta)是一部城市傳記，導(dǎo)演馬呂斯·維爾欽斯基（Mariusz Wilczyński）是個(gè)狠人，十一年弄了這部二維動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，定力不一般。所描述的城市羅茲（Lodzi）我曾經(jīng)住過(guò)，陰郁沉沉透著渾然不覺(jué)的乏味，影片對(duì)這種集體性麻木給出嘲諷式的寬容，冷戰(zhàn)下的上世紀(jì)六七十年代是導(dǎo)演的少年時(shí)代，回憶中的各種碎片——人群、街道、店鋪、舞會(huì)共同構(gòu)建了回憶的洞穴。充滿詩(shī)意的哥特畫(huà)風(fēng)，加上不少別致的動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)，令我專門(mén)去看了第二遍，一旦看懂某處花招，那種參透奧秘的快感好像是游戲打通關(guān)。

　　用16毫米賽璐珞拍攝的《管道》故事很簡(jiǎn)單：男主角拼命想活下去，掙扎著尋找光明，卻最終毀滅。導(dǎo)演卡米洛·雷斯特雷波（Camilo Restrepo）既有哲學(xué)家的思想深度，又能找到視覺(jué)傳達(dá)的語(yǔ)匯，深切傳達(dá)出他對(duì)哥倫比亞這個(gè)國(guó)家的理性和感性的矛盾感受。片中有一個(gè)4分多鐘的超長(zhǎng)空鏡頭，攝像機(jī)里只有望不到邊際的環(huán)形隧道，空虛的信息量最充盈，對(duì)人生徹底的絕望感從銀幕溢出。得知他獲得最佳處女作獎(jiǎng)時(shí)，真心為他高興——他的絕望至少有電影可以救贖。

　　其它幾部才華橫溢的片子還有：兩部德國(guó)片《奧菲亞》（Orphea）和《裸體動(dòng)物》（Nackte Tiere）。前者選擇了希臘神話作為性別主題的靶子，進(jìn)行挑釁式的視聽(tīng)變奏，音樂(lè)與圖像的非邏輯拼接讓人眼花繚亂，雜糅無(wú)序，不設(shè)邊界地灑脫自如，打破你對(duì)視聽(tīng)原始素材的各種慣性預(yù)設(shè)。后者是女導(dǎo)演梅蘭妮·威爾德（Melanie Waelde）的處女作長(zhǎng)片，巨大的生命力，開(kāi)放、敏感、叛逆、放縱……生猛的殘酷青春，還有什么能比這更好的贊美嗎？這么好的女主演從哪兒找的啊，罕見(jiàn)的表演質(zhì)感是稀缺的電影資源，導(dǎo)演用得也好。這位導(dǎo)演年輕有才且內(nèi)斂，日后必將大成。另一部耳目一新的片子是來(lái)自阿根廷的《伊莎貝拉》（Isabella），講述了年輕女性在職業(yè)與母性之間的困境。只是幾段簡(jiǎn)單粗暴的視聽(tīng)組合，什么敘事邏輯和鏡頭層次，統(tǒng)統(tǒng)靠邊站；只有幾何圖形的堆疊，手法野蠻，毫不矯飾，色塊、對(duì)比、反差等抽象派美術(shù)手法，意料之外又合情合理，怎一個(gè)“爽”字了得！

　　“話癆”獲獎(jiǎng)片遭影評(píng)人吐槽

　　四國(guó)合拍片《工作與時(shí)日》(The Works and Days)講述了農(nóng)民在生命尾聲中的日常村莊勞作，仿佛一篇為了得獎(jiǎng)而精心設(shè)計(jì)的八股文，貌似很酷，不少段落實(shí)則似曾相識(shí)，有點(diǎn)寫(xiě)畢業(yè)論文給引文加注釋的那種枯燥感覺(jué)。

《伊莎貝拉》海報(bào)

　　奧地利創(chuàng)作的《出生的煩惱》(The Trouble with Being Born)，糅合懸疑類型和小性感氣質(zhì)，分寸特好，冷靜還有點(diǎn)挑逗，耍小聰明又不討人厭。

　　“話癆片”《馬爾姆克羅格莊園》獲得“奇遇”很高禮遇，是開(kāi)幕片和最佳導(dǎo)演得主，卻被影評(píng)人狂吐口水。故事設(shè)定在1900年的地主莊園里舉辦的一次豐盛餐會(huì)上，文學(xué)性強(qiáng)于電影性，就算鏡頭調(diào)度高潮迭起和幾組外景拍得極美，也挽救不了觀賞的疲勞感，更加上自我重復(fù)——沿襲了《雪山之家》(Sieranevada)的很多手法。不過(guò)導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的駕馭功力真是大師級(jí)：狹小的時(shí)空，滔滔不絕的對(duì)話，極簡(jiǎn)不花哨的運(yùn)鏡，瑣碎繁冗的細(xì)節(jié)，一個(gè)莊園濃縮了龐雜人物的內(nèi)心畫(huà)像，甚至成為超越時(shí)空的人生百態(tài)。

　　《貢達(dá)》(Gunda)是一部以小豬為主角的紀(jì)錄片，夠萌夠可愛(ài)，電影節(jié)期間的大熱門(mén)。動(dòng)物視角加戲劇性煽情，帶來(lái)友好的觀影體驗(yàn)，但多處暗喻性的戲劇化瞬間未免俗套；倒是片尾那個(gè)未經(jīng)編排的長(zhǎng)鏡頭，樸實(shí)無(wú)華打動(dòng)人心。

　　美國(guó)片《滑稽面孔》(Funny Face)是最無(wú)聊的“奇遇”影片，劇本的平庸注定在大銀幕上也無(wú)法具有穿透力。

　　標(biāo)準(zhǔn)：勇氣和對(duì)新語(yǔ)匯的探索

　　假如說(shuō)電影節(jié)的主競(jìng)單元必須在藝術(shù)與商業(yè)之間找到雙輪的平衡點(diǎn)，那“奇遇”追求的就是極致純粹的探索。“奇遇”所設(shè)定的目標(biāo)，早已超越了僅僅支持新晉導(dǎo)演，而想引導(dǎo)觀眾和媒體去發(fā)掘和感受這些電影，認(rèn)識(shí)這些另類到無(wú)法進(jìn)入大眾視線的新人新作。從最終的獲獎(jiǎng)片看得出，那些被其它頂級(jí)國(guó)際電影節(jié)所冷遇的“先鋒、實(shí)驗(yàn)、反叛、獨(dú)立”之作，那些被傳統(tǒng)A類節(jié)展主競(jìng)單元規(guī)則拋棄的獨(dú)立制片，能夠在這找到知音和尊重。

　　不難發(fā)現(xiàn)，新柏林電影節(jié)選片委員會(huì)的4/7成員來(lái)自洛迦諾電影節(jié)團(tuán)隊(duì)，當(dāng)然亞洲區(qū)選片人仍然是資深的Jacob Wong先生；“奇遇”的3位評(píng)委來(lái)自日本、智利和德國(guó)，這種文化審美和地緣政治上的均衡策略，客觀上成就了今年“奇遇”影片的多樣性和極致感。可惜，今年雖有華語(yǔ)片報(bào)名參賽“奇遇”，最終卻沒(méi)有一部華語(yǔ)電影入選。甚至再放眼今年的電影節(jié)整體，相比2019年華語(yǔ)電影在柏林的大放異彩，2020年真真正正是個(gè)“小年”。

　　為什么呢？新總監(jiān)在官方手冊(cè)上的這段話透露了玄機(jī)：“我們想給正在電影院里發(fā)生的事情提供更大空間，這就是我們創(chuàng)設(shè)［新競(jìng)賽單元］奇遇的主要原因，擁護(hù)那些新鮮大膽的聲音。談到對(duì)電影的我的個(gè)人看法，相比電影的主題，我更在乎電影的語(yǔ)言。不過(guò)好的電影是二者兼?zhèn)涞摹?rdquo;

《裸體動(dòng)物》海報(bào)

　　回顧卡洛·夏特里安擔(dān)任洛迦諾電影節(jié)總監(jiān)的七年，他一直對(duì)審美和結(jié)構(gòu)上有大膽探索的獨(dú)立制片青睞有加，毫不吝嗇給前衛(wèi)電影提供更廣闊舞臺(tái)，曾被他扶持和挖掘的華語(yǔ)導(dǎo)演就不下十位。那未來(lái)什么樣的華語(yǔ)片會(huì)入圍“奇遇”呢？可以想見(jiàn)，伴隨著更多華語(yǔ)電影人不斷叩門(mén)，“奇遇”這個(gè)首次設(shè)立的新單元渠道會(huì)更加疏通順暢。對(duì)于尋找國(guó)際賽道的新人新作，官方給出的解答是：“這個(gè)單元，我們只遵循一個(gè)規(guī)則：基本標(biāo)準(zhǔn)是勇氣和對(duì)新語(yǔ)匯的探索，即使是來(lái)自對(duì)過(guò)去的化用。”

　　為什么華語(yǔ)片沒(méi)有入選“奇遇”

　　而我的個(gè)人體會(huì)是：敘事或非敘事、紀(jì)實(shí)或虛構(gòu)、題材偏好、類型或反類型、作者年齡……這些決策點(diǎn)并不重要。不與主流茍同的自由精神，探索電影邊界的獨(dú)立思考，對(duì)自我風(fēng)格的極致追求，才是“奇遇”的入場(chǎng)券。沒(méi)有一概而論的原則，骨子里的獨(dú)立自我無(wú)法抽象化，每部影片的杰出都是具體的，滲透在作品結(jié)構(gòu)、觀看方式、思考向度、形式表達(dá)的分分秒秒細(xì)節(jié)里。

　　其實(shí)，除去創(chuàng)新者的前衛(wèi)探索和勇氣內(nèi)勁，更加健康的華語(yǔ)電影生態(tài)，才是流水不腐的源頭。一個(gè)類型片和藝術(shù)片這兩極同時(shí)強(qiáng)大制衡的生態(tài)，才能夠給具有獨(dú)立、質(zhì)疑、反叛精神的華語(yǔ)電影更好的生存土壤。在我們今天的電影產(chǎn)業(yè)中，藝術(shù)片是一種多么微弱渺小的邊緣存在。當(dāng)我們要參與一場(chǎng)世界級(jí)的影片競(jìng)賽時(shí)，這種薄弱的底盤(pán)是否才是限制了我們高度的根子呢？給敢于追求自我風(fēng)格的電影人少一些壓抑，多一些支持，能否幫助華語(yǔ)片更快速進(jìn)入全球產(chǎn)業(yè)的關(guān)注賽道呢？時(shí)間會(huì)給我們答案?？梢钥隙ǖ氖?，新柏林電影節(jié)的“奇遇”單元帶給世界影壇的驚喜，還會(huì)繼續(xù)下去。

　　（作者王曉鑫，供職于德國(guó)海德堡大學(xué)，卡斯托影業(yè)制片人）