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 　　8月22日，第十屆北京國際電影節(jié)拉開序幕。這一天，也是中國影院復工的第34天。

　　10年間，“到北京看世界最好的電影”，是影迷每一年的期待。雖因新冠肺炎疫情延期，但北影節(jié)一如既往為觀眾送上光影盛宴，300多部中外佳作在12個放映單元與觀眾見面，影展開票僅10分鐘，72％的票就已售罄。

　　也有一些改變悄然發(fā)生。比如，“北京展映”首次設置了線上展映環(huán)節(jié)。愛奇藝作為獨家網(wǎng)絡展映平臺搭建北影節(jié)專區(qū)，上線250部左右影片，首次一次性上線約50部境內(nèi)外新片，這在國內(nèi)電影節(jié)展都是前所未有的大動作。

　　相較于往年純粹享受觀影樂趣，今年電影節(jié)的參與者都帶著深沉的思考而來，在關(guān)于“疫后電影業(yè)如何突圍”的思想碰撞中，一些全新的機遇正在生長出來。

　　電影人都動起來了

　　疫情來襲之后，電影行業(yè)按下了“暫停鍵”，觀眾暫別影院長達178天，整個行業(yè)都在尋求突圍。

　　導演李安“云出席”了本屆電影節(jié)的“電影大師班”，他坦言，疫情對電影行業(yè)的沖擊也讓他頗感迷茫。劇組拍片很難、影院經(jīng)營也很難，更難的是，當觀眾已經(jīng)習慣了在家看電影后，影業(yè)怎么辦。在李安看來，電影人必須要創(chuàng)新拍片方式。

　　在“十年·如影——北京國際電影節(jié)十周年主題論壇”上，《唐人街探案3》的導演陳思誠說，這次疫情就像是電影界的“灰犀牛事件”，但對世界的影響更不可估量。作為電影人，應該更宏觀地去思考疫情給人類帶來的改變。

　　7月20日，電影院的大門重新打開，觀眾見到久違的大銀幕，電影行業(yè)正在一步步復蘇。近期上映的電影《八佰》，票房已破10億元。

　　華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長王中磊坦言，“7月20日，中國的電影院終于等來復工的一天，那一刻我們非常激動，我們愿意拿出自己優(yōu)秀的影片，作為復工之后投入市場的電影。”

　　王中磊說，其實當初作這個決定很困難，7月20日-8月14日，差不多一個月的時間內(nèi)，電影復工率平均只有12%，最好的一天也只有15%。這個時候，投入非常大的制作，還是需要一些勇氣的。

　　王中磊說，《八佰》這部影片獲得的成功，是很多人接力完成的，更重要的是由那么多對電影熱愛、迫切需求電影回歸的觀眾托舉起來的。

　　王中磊注意到，已經(jīng)有四五部非常主流的電影宣布了“十一”的檔期，在他看來，電影市場的恢復指日可待。

　　互聯(lián)網(wǎng)延伸和開拓電影業(yè)

　　沙丹是網(wǎng)絡上人氣超高的影評人“奇愛博士”，也是北影節(jié)展映單元資深策展人。他在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時說，管虎導演的《八佰》，以及即將要上映的諾蘭導演的《信條》等大片愿意進入到電影市場中，就意味著電影業(yè)整體“回暖”趨勢已經(jīng)非常明顯。

　　在沙丹看來，管虎、諾蘭等導演的這些舉動會在市場上起引流式的作用，他們?nèi)〉煤芎玫氖袌龀煽兒?，后邊很多大片都會跟進。

　　沙丹認為，8月之后，整個中國電影業(yè)正在加速復蘇。在國慶檔，《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》等影片陸續(xù)上映，他預測，屆時，中國電影可能會進入到真正的復蘇期。

　　一場疫情，給電影行業(yè)帶來嚴峻挑戰(zhàn)的同時，也造就了一些潛在的新機遇。例如“云觀影”。

　　本屆電影節(jié)的“線上影展”開幕片《春江水暖》，以PVOD模式上線愛奇藝“超級影院”全網(wǎng)首播。在沙丹看來，通過互聯(lián)網(wǎng)的力量，很多電影能夠以更便利的方式跟觀眾們見面，像《春江水暖》通過網(wǎng)絡形式和觀眾見面，有些中小成本電影也通過這樣的方式展示了自己的能力。

　　沙丹提到，從前，影迷必須“趕場子”參加影院的映后交流活動，現(xiàn)在不必那么費勁了，可直接打開手機通過微信群交流，無論幾點鐘，隨時隨地與影迷朋友們聊天。

　　“互聯(lián)網(wǎng)延伸了整個電影節(jié)，讓電影節(jié)開拓到一個更加廣闊的空間。”沙丹相信，“混合型的電影節(jié)展形態(tài)”，也許會成為未來的主流。

　　電影節(jié)催化行業(yè)復蘇

　　正值電影行業(yè)復蘇的時間節(jié)點，10歲的北影節(jié)將發(fā)揮怎樣的催化作用？

　　沙丹認為，電影節(jié)不光是讓影迷過癮，更重要的是要發(fā)揮行業(yè)引領(lǐng)的作用。他舉例說，“經(jīng)典修復”就是電影節(jié)策展中的重頭戲。這個環(huán)節(jié)不只是為了讓大家看老電影，而是通過修復讓經(jīng)典有可能再度進入市場。

　　此前，《海上鋼琴師》《美麗人生》等影片通過修復之后再放映，獲得很好的電影票房。

　　在沙丹看來，作為中國電影修復中心，北京可以把全世界的電影修復機構(gòu)都邀請來舉辦論壇，共同挖掘修復電影的市場。他特別強調(diào)，年輕的觀眾可能不習慣過去的電影形式，電影“修舊如新”，甚至可以改變畫幅后，可能會吸引更多的年輕受眾。電影的修復可以轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€更加具有產(chǎn)業(yè)價值的話題。

　　對于電影人而言，電影節(jié)的意義之重更是不言而喻。

　　《我不是藥神》導演文牧野特別分享了他個人對“電影節(jié)”的特殊情分。文牧野回憶，他讀書的時候，因為年輕，沒有足夠的資源去拍攝大電影，就把目標定在“先去電影節(jié)”。

　　電影節(jié)讓很多青年電影人樹立起奮斗的目標，而不是漫無目的地拍攝。文牧野說：“我去了這些電影節(jié)之后，給我最大的感受是嘉年華，電影不止是競賽，‘節(jié)’帶來的是快樂，我們學電影最重要的是在拍攝電影和看電影過程中，得到更多的快樂和感動。”

　　文牧野感慨，電影節(jié)存在于電影行業(yè)里，是給年輕電影人、成熟電影人同場競技的機會，同時也是給所有人提供快樂的地方，是一個“嘉年華”。

　　導演陸川說，今年的北京國際電影節(jié)正好在全球疫情還沒完全結(jié)束的時候舉辦，中國電影率先吹起復興的號角。

　?。ㄖ星鄨?middot;中青網(wǎng)記者 沈杰群）