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 　　【走近文藝家】

　　光明日?qǐng)?bào)記者 李笑萌

　　他是50位“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”之一，為中國(guó)影壇獻(xiàn)上了以歷史巨子為題材的一批重量級(jí)作品。他的人物傳記電影中，流淌著百年激蕩的中國(guó)歷史。他用膠片為偉人塑像，通過(guò)詩(shī)化的創(chuàng)作手法為光影藝術(shù)插上翅膀，被人們稱(chēng)作“電影詩(shī)人”。

丁蔭楠近照  光明日?qǐng)?bào)記者 韓業(yè)庭攝/光明圖片

　　1978年，當(dāng)傳記影片《孫中山》為珠江電影制片廠(chǎng)贏回金雞獎(jiǎng)最佳影片和其他八個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)的時(shí)候，丁蔭楠覺(jué)得心里那塊隱約存在的石頭好像可以放下了：自己終于拿了“第一”，如果母親能看到，應(yīng)該會(huì)為自己感到驕傲。

　　從《孫中山》到《周恩來(lái)》再到《鄧小平》，丁蔭楠的人物傳記影片翻過(guò)一個(gè)高峰又迎來(lái)另一個(gè)高峰，給國(guó)人影像記憶留下一部部經(jīng)典?；赝哌^(guò)的路，丁蔭楠始終覺(jué)得母親的影響一直是他前行的牽引。

　　1938年10月，丁蔭楠出生在天津，兩歲時(shí)父親因病離世，留下哥哥和他與母親相依為命。“母親手巧，用縫紉機(jī)繡花、縫制衣褲，每年春節(jié)前都要趕活掙錢(qián)，印象里一到過(guò)年那幾天她就生病，以前不知為什么，后來(lái)才明白是給人家趕活累的。”丁蔭楠的印象里，不管生活多難，母親都始終保持著不卑不亢的個(gè)性。

　　“父親去世前曾囑咐，要讓孩子們念書(shū)，母親始終記著這句話(huà)。”小時(shí)候清晨出門(mén)上學(xué)，母親都會(huì)追出門(mén)外喊一句“好好念書(shū)”，丁蔭楠也總是滿(mǎn)嘴答應(yīng)著。“小時(shí)候讀書(shū)不踏實(shí)，心里惦記的事情五花八門(mén)，話(huà)劇團(tuán)演出的節(jié)目、電影院和劇場(chǎng)里精彩的故事……考試沒(méi)少‘坐紅椅子’，母親對(duì)我的成績(jī)總不滿(mǎn)意。”成績(jī)不好，初中畢業(yè)后，丁蔭楠去天津鋼鐵廠(chǎng)當(dāng)了一名鋼鐵工人。

　　那時(shí)候，丁蔭楠在白云石車(chē)間里碎石頭，回到家常是一身粉塵，頭發(fā)上、鼻子里全是白的。“母親擔(dān)憂(yōu)我的前途，讓我去投奔北京的姨姐。”1956年，丁蔭楠一人來(lái)到北京，開(kāi)始了在北京醫(yī)學(xué)院的工作，母親希望充滿(mǎn)知識(shí)氣息的環(huán)境能讓他找到自己的追求。“醫(yī)學(xué)院里有不少?gòu)暮Ｍ饬魧W(xué)回來(lái)的教授，交流都是用外語(yǔ)。在那里，我總換工作，一開(kāi)始刷瓶子、洗儀器。兩年后又被下放到清河大煉鋼鐵，我想為什么我總被調(diào)來(lái)調(diào)去，像個(gè)軟木塞隨波逐流？”逐漸地，丁蔭楠明白了，一定要有自己的專(zhuān)業(yè)技術(shù)才能掌握自己的生活，他決定考大學(xué)。本就沉迷舞臺(tái)藝術(shù)的他，開(kāi)始努力改變自己的處境——白天工作，晚上去夜校補(bǔ)習(xí)文化課。1961年，丁蔭楠考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)后被分配到廣東省話(huà)劇團(tuán)，1974年調(diào)入珠江電影制片廠(chǎng)。找到方向的他，在光影的世界一駐足就是一輩子。

　　丁蔭楠的鏡頭總是離不開(kāi)偉人。“母親總說(shuō)要向那些有作為的人學(xué)習(xí)，所以我從小就有種偉人情結(jié)。”丁蔭楠覺(jué)得，作為導(dǎo)演必須要盡一切可能地去了解歷史，只有沉浸到歷史中才能選準(zhǔn)素材、提煉好主題。

　　在早期的兩部電影《春雨瀟瀟》《逆光》中，丁蔭楠就表現(xiàn)出擅長(zhǎng)以造型、光影與色彩、抒情詩(shī)化代替?zhèn)鹘y(tǒng)敘事為手段展現(xiàn)人物生活狀態(tài)，從而表達(dá)人物思想的特點(diǎn)。為了能夠充分“理解”孫中山，丁蔭楠花了兩年多時(shí)間沿著孫中山的革命道路走了一遍，訪(fǎng)問(wèn)相關(guān)人士、參觀故居、收集素材，和編劇組一起鉆進(jìn)了浩如煙海的歷史資料中。“他終其一生奮斗，卻沒(méi)有看到中國(guó)革命的成功，留下了‘革命尚未成功，同志仍須努力’的悲壯遺言。”直到有相對(duì)全面的把握，丁蔭楠才確定了把他這種“屢戰(zhàn)屢敗、越挫越勇”的革命精神作為電影表達(dá)的主題。“《孫中山》是我心中的孫中山。”丁蔭楠說(shuō)。

　　在丁蔭楠眼里“戲比天大”。電影《周恩來(lái)》拍攝期間，主演王鐵成曾遭遇車(chē)禍，得知這個(gè)消息，丁蔭楠心里一下慌了。“我和制片主任連夜趕到醫(yī)院，一進(jìn)病房，我連忙掀開(kāi)被子，一瞧臉沒(méi)破，脫口而出‘還好，還能拍’。”王鐵成聽(tīng)后哭笑不得：“你就顧著你的片子！”車(chē)禍未愈的王鐵成，直接被丁蔭楠送進(jìn)了305醫(yī)院，“我突然靈機(jī)一動(dòng)，那就正好拍病中的總理。”王鐵成克服困難，簡(jiǎn)單恢復(fù)后再次出現(xiàn)在鏡頭前，一臉病容的他用精湛的演技讓眾人仿佛又看到了當(dāng)年重病中主持工作的周總理。除了305醫(yī)院，影片《周恩來(lái)》中還有大量的實(shí)景拍攝，如人民大會(huì)堂、中南海的西花廳等等，如今看來(lái)這些元素都為影片增加了不少文獻(xiàn)價(jià)值。“很多場(chǎng)景是難以再造的，它們帶有歷史的溫度。”丁蔭楠對(duì)再現(xiàn)歷史真實(shí)有著近乎苛刻的追求。因?yàn)榕c億萬(wàn)人民對(duì)周總理的印象和情感產(chǎn)生共鳴，《周恩來(lái)》成為又一個(gè)難以逾越的高峰。

　　丁蔭楠一直在體悟著時(shí)代，表達(dá)著時(shí)代。“改革開(kāi)放對(duì)我這一代人的影響巨大，我拍了《周恩來(lái)》再拍《鄧小平》就像是一種命運(yùn)安排。”2003年，《鄧小平》與觀眾見(jiàn)面，丁蔭楠完成了他的“偉人三部曲”。2005年起，丁蔭楠將目光轉(zhuǎn)向文化名人，和兒子丁震一起相繼推出了《魯迅》《啟功》等影片。

　　如今，電影成為很多人自我表達(dá)的方式和渠道，丁蔭楠很高興看到越來(lái)越多有創(chuàng)意的作品通過(guò)移動(dòng)設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)在觀眾面前，“一代人有一代人的使命，期待新一批的青年人能擔(dān)起屬于他們的責(zé)任，成為無(wú)愧于時(shí)代的電影工作者。”經(jīng)歷過(guò)動(dòng)蕩年代的丁蔭楠始終覺(jué)得，電影應(yīng)該是積極向上的、有溫度的，他希望觀眾能夠從光影世界中感受到欣欣向榮的未來(lái)。

　　從走進(jìn)北京電影學(xué)院的大門(mén)起，丁蔭楠在中國(guó)電影的歷史長(zhǎng)河中度過(guò)了近一個(gè)甲子，這始終是他心中最美好的時(shí)光。他從沒(méi)動(dòng)搖過(guò)，總懷揣著極大的好奇心不斷地發(fā)現(xiàn)電影、毫不怠惰地勞作著。

　　走過(guò)人生風(fēng)雨，丁蔭楠一直難忘母親交代的那句：學(xué)門(mén)手藝，吃碗干凈飯。“這個(gè)歲數(shù)再回頭看，有了幾部留得下來(lái)的作品，覺(jué)得應(yīng)該能說(shuō)自己做到了。”82歲的丁蔭楠笑了笑，他覺(jué)得自己是合格的“手藝人”。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年09月30日 13版）