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 原標(biāo)題：收獲新作者

“每個(gè)人內(nèi)心深處都存在許多不安，在生命中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)，人一旦真正體會(huì)到衰老和死亡的存在，便再也無(wú)法擺脫恐懼，哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)都無(wú)法解決。”

汪若這篇名為《六十歲的中文系女教授》的小說(shuō)，刊登在7月出版的《收獲》雜志上，與韓少功、周嘉寧、翟永明、毛尖、吉狄馬加等作家的作品共列。不同的是，這是一篇“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”，來(lái)自于5月18日上線的移動(dòng)創(chuàng)作出版平臺(tái)“行距”。

網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作不應(yīng)處于分道揚(yáng)鑣的狀態(tài)

“是的，我們現(xiàn)在接受在線投稿，你的才華一分鐘都不需要等待，我們每位編輯都在‘行距’上出沒(méi)。”今年5月，居于中國(guó)文學(xué)期刊金字塔尖的《收獲》宣布，將直接通過(guò)手機(jī)APP軟件接受在線投稿。而此前，包括《收獲》在內(nèi)的嚴(yán)肅文學(xué)雜志長(zhǎng)期只接受紙質(zhì)投稿。

雖然只是投稿方式上的小改變，但足以窺見(jiàn)文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)的悄然嬗變。

在線投稿，是“行距”APP為《收獲》訂制的一個(gè)功能。在“行距”的開(kāi)發(fā)者、“贊賞”IP平臺(tái)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官陳序看來(lái)，以往，網(wǎng)絡(luò)寫作只存在雙邊關(guān)系，創(chuàng)作者的作品優(yōu)劣靠用戶的點(diǎn)擊量判定。也因此，“同質(zhì)化、文學(xué)性弱、IP泡沫等問(wèn)題隨之出現(xiàn)。”而優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作的三方關(guān)系機(jī)制，既有作者、讀者，也有編輯和出版人，到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代演變成簡(jiǎn)單雙邊模式，難免缺乏專業(yè)判斷和審美引領(lǐng)。

但在當(dāng)下，在覆蓋生活各個(gè)角落的網(wǎng)絡(luò)空間，零門檻的草根網(wǎng)絡(luò)寫作明顯壓倒傳統(tǒng)優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作。陳序坦言，“年輕人在網(wǎng)上提到文學(xué)，只會(huì)想到《尋龍?jiān)E》《盜墓筆記》等，很難想到莫言、余華。惟一一個(gè)在線誕生的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《繁花》，也不是在主流網(wǎng)絡(luò)寫作平臺(tái)創(chuàng)作、發(fā)布的。”

“源于草根的網(wǎng)絡(luò)寫作與經(jīng)過(guò)沉淀的優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作不可能一直處于分道揚(yáng)鑣的狀態(tài)，這是一個(gè)能力錯(cuò)配的問(wèn)題。”陳序認(rèn)為，“我們希望探索在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上，優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作如何重新繁榮。”

痛點(diǎn)就是起點(diǎn)。與其它網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社區(qū)不同，“行距”APP引入了優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作的三方關(guān)系機(jī)制，目前已有近百位包括《收獲》雜志編輯的一流文學(xué)編輯和中信出版的資深出版人入駐。文學(xué)創(chuàng)作者在“行距”上創(chuàng)作作品，完成后只要在標(biāo)簽中輸入“收獲”，稿件就會(huì)自動(dòng)提交《收獲》編輯部初審。作者還可以在移動(dòng)端通過(guò)分享，投稿給在線的出版人。

“專業(yè)篩選不會(huì)完全被市場(chǎng)取代，未來(lái)更大的可能是專業(yè)篩選與讀者篩選的一種有機(jī)結(jié)合。”陳序說(shuō)。而《收獲》今天的試水，正是看到了市場(chǎng)變化的可能。

數(shù)據(jù)顯示，上線60天，“行距”APP已聚集超過(guò)1000名作者和超過(guò)1400個(gè)作品，近30個(gè)作品進(jìn)入出版、影視等IP轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)。而汪若，是《收獲》承認(rèn)的第一位“行距”作家。

拓展領(lǐng)域，希望建一個(gè)影視行業(yè)的劇本工廠

“這是《收獲》正式跨出擁抱互聯(lián)網(wǎng)的一步。”《收獲》主編程永新說(shuō)。

程永新介紹，《收獲》創(chuàng)始人之一巴金先生曾提出，文學(xué)雜志就是出人、出作品，“《收獲》讓投稿平臺(tái)更直接地向?qū)ξ膶W(xué)有極大熱忱的年輕寫作者敞開(kāi)。我們肯定希望能吸引更多的年輕讀者，也希望能有更多年輕的寫作者加入這個(gè)行列。”

道理很簡(jiǎn)單：今天的時(shí)代，讀者、寫作者在哪里，平臺(tái)就需要搭建在哪里。

變化，是切實(shí)存在的。曾憑《繁花》摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家金宇澄分析，“如今的時(shí)代，可說(shuō)是中國(guó)文化水平最高的時(shí)代，有那么多人接受高等教育，與東、西方自由溝通，按各自的興趣進(jìn)行各類研究，網(wǎng)絡(luò)更是提供了大量的空間和自由度，因此如今的讀者見(jiàn)多識(shí)廣。”

講故事的人，總是與聽(tīng)故事者為伴。金宇澄的《繁花》，最開(kāi)始便是在網(wǎng)上寫作。也因此，他感受到，“如果我們繼續(xù)按50后或更年長(zhǎng)作家的路子寫，擺出試圖啟示他人的姿態(tài)，是不智的。小說(shuō)作者和讀者將日趨平等。作品的優(yōu)劣并不在于發(fā)表在文學(xué)雜志還是網(wǎng)絡(luò)上，主要看作者處在怎樣的寫作立場(chǎng)。”

網(wǎng)絡(luò)，無(wú)疑是一種前所未有的平等交流舞臺(tái)。

用程永新的話來(lái)說(shuō)，與過(guò)去單向度的投稿方式相比，如今《收獲》的實(shí)踐，是將互聯(lián)網(wǎng)的開(kāi)放性、平等性與傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)雜志的審稿制度結(jié)合起來(lái)。“時(shí)代變了，文學(xué)發(fā)展的形態(tài)變了，需要我們打開(kāi)思路，尋找更多的渠道，吸引更多的新人參與到文學(xué)的生態(tài)鏈中。”

程永新一直希望，《收獲》可以發(fā)揮原創(chuàng)作品集聚的優(yōu)勢(shì)。“《收獲》雜志一直是容納華語(yǔ)文學(xué)原創(chuàng)作品最好的平臺(tái)，我們希望在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境下，提升優(yōu)秀文學(xué)作品的影響力、傳播力及價(jià)值。”

除了在線投稿，一個(gè)優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP孵化器也在啟動(dòng)。

需求旺盛和泡沫化結(jié)合的影視市場(chǎng)，急需更多元豐富、更優(yōu)質(zhì)的文學(xué)IP。“行距”從投稿中挑選出好的文本，就可以向下游進(jìn)行轉(zhuǎn)化，此前，《收獲》編輯部經(jīng)常做影視版權(quán)代理，但從沒(méi)有商業(yè)化運(yùn)營(yíng)。去年口碑上佳的電影《烈日灼心》，正是根據(jù)《收獲》發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》改編。

于是，在“行距”上選稿的同時(shí)，《收獲》作為獨(dú)家合作伙伴和文學(xué)服務(wù)商與“贊賞”正在共同搭建優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)平臺(tái)?！妒斋@》資深編輯、作家走走將出任這個(gè)平臺(tái)的文學(xué)合伙人，蘇童等一些知名作家的版權(quán)也將交由這個(gè)平臺(tái)代理、開(kāi)發(fā)。程永新和陳序一致表示，“我們希望建設(shè)一個(gè)影視行業(yè)的‘劇本工廠’”。