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中央廣播電視總臺(tái)2023年春節(jié)戲曲晚會(huì)別開生面、新意迭出，給觀眾留下了深刻印象。簡(jiǎn)而言之，其總體特征可以概括為精美化和時(shí)尚化兩大突出特點(diǎn)。

一臺(tái)晚會(huì)是否精美，是觀眾視覺感受的第一印象。2023年春節(jié)戲曲晚會(huì)的精美同時(shí)體現(xiàn)在內(nèi)容設(shè)計(jì)和視聽設(shè)計(jì)的層面。首先，內(nèi)容設(shè)計(jì)精到。晚會(huì)容納了來自全國(guó)近30個(gè)戲曲劇種，既有京劇、豫劇、徽劇、粵劇、昆曲等著名劇種，也有蘇州評(píng)彈、溫州鼓詞、甌劇等地方劇種。各個(gè)劇種比例恰當(dāng)、編排有序，每一個(gè)唱段或身段都集精心設(shè)計(jì)、精美妝造和精彩演出于一體，打造出前所未有的使觀眾置身戲曲百花園般的感受。其次，視聽設(shè)計(jì)精湛。晚會(huì)雖然容納的戲曲種類繁多、流派紛呈，卻有著高度的整體感和統(tǒng)一感，令人感到一氣呵成。這得益于埋藏在整場(chǎng)戲曲演出中的“一夢(mèng)千年、一脈千秋”的敘事隱線，旨在帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空、追尋傳統(tǒng)、探覓戲曲文化。通過精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度，以及畫外解說、情景演繹、古風(fēng)歌舞及現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的巧妙穿插，晚會(huì)構(gòu)造出一個(gè)具有貫通性和一致感的視聽體系，使觀眾既感受到歡天喜地的節(jié)慶氛圍，也體驗(yàn)到美不勝收的戲曲文化。

這場(chǎng)戲曲晚會(huì)整體而言給人耳目一新的感覺，可以總結(jié)為一種時(shí)尚感。首先是表演空間的時(shí)尚。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)莊重典雅、布景簡(jiǎn)約樸素，不太符合當(dāng)代人的觀看習(xí)慣，2023年春節(jié)戲曲晚會(huì)在這方面可以說實(shí)現(xiàn)了很大程度的突破。不僅舞臺(tái)的設(shè)計(jì)別開生面，臨水觀燈、乘船夜游的“分會(huì)場(chǎng)”的打造，更使得整場(chǎng)演出充滿沉浸感和靈動(dòng)感。既讓觀眾有親臨現(xiàn)場(chǎng)、賞心悅目的感受，也使得人們?cè)趹蚯莩鲋蝎@得了穿越時(shí)空的新穎體驗(yàn)，可以說打造了一種契合當(dāng)下視聽技術(shù)成果和文化心理特征的戲曲舞臺(tái)的新時(shí)尚。

其次是觀演關(guān)系的時(shí)尚。春節(jié)戲曲晚會(huì)創(chuàng)造性地在一臺(tái)電視戲曲晚會(huì)中呈現(xiàn)出了這一傳統(tǒng)的觀演方式，并使電視觀眾切實(shí)地參與到了觀演互動(dòng)的體驗(yàn)之中。前輩戲曲藝術(shù)家如尚長(zhǎng)榮、吳瓊在觀眾席看戲與評(píng)戲，不僅充實(shí)了節(jié)目?jī)?nèi)容，更重要的是創(chuàng)造出電視機(jī)內(nèi)外觀眾濟(jì)濟(jì)一堂、喜氣洋洋的觀戲情趣。游船上，親朋齊聚觀戲賞燈的橋段，配合了電視機(jī)前團(tuán)圓熱鬧的節(jié)慶氛圍，更使得觀眾通過“看與被看”位置的巧妙互換融入晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)之中。觀眾從被動(dòng)接受的電視觀眾，化身成為主動(dòng)參與的戲曲觀眾。名家點(diǎn)評(píng)、嘉賓互動(dòng)與主持人的巧妙串場(chǎng)，又仿佛具有“彈幕”般的即時(shí)性和參與感。跨界演繹戲曲經(jīng)典段落以及新編戲曲歌舞，帶給年輕觀眾更大的吸引力，也為古老戲曲藝術(shù)注入了新的活力。整場(chǎng)晚會(huì)不僅熱鬧生動(dòng)，而且體現(xiàn)出創(chuàng)作者打造媒體融合的、交互式觀演方式的新理念。

最后是表達(dá)形式的時(shí)尚。影視拍攝作為現(xiàn)代社會(huì)的娛樂藝術(shù)形態(tài)，與戲曲文化一脈相承，二者淵源已久，而在情感表達(dá)上、觸發(fā)觀眾共鳴上，影視形態(tài)擁有先天的優(yōu)勢(shì)，這也是戲曲晚會(huì)中影視戲中戲《遠(yuǎn)方的家》以影視劇情呈現(xiàn)戲曲的緣由。其一，通過劇情與唱段，渲染節(jié)目情感。《遠(yuǎn)方的家》圍繞一艘客船上幾組旅客為線索，講述了20世紀(jì)30年代一批批僑商遠(yuǎn)赴海外心系祖國(guó)的故事，其情感內(nèi)核經(jīng)由戲曲唱段的催化顯得更生動(dòng)、飽滿。溫州本地僑商為國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展背井離鄉(xiāng)的離鄉(xiāng)別愁、家國(guó)情感，通過“中華戲曲”這一中華兒女都能接受的文化標(biāo)識(shí)釋放出來，同時(shí)也通過回望這段歷史，感懷新時(shí)代中國(guó)國(guó)際地位的不同凡響，令廣大觀眾與海外僑胞產(chǎn)生情感共鳴，凸顯戲曲作為“文化橋梁”在春節(jié)這一團(tuán)圓佳節(jié)里特殊的意義。其二，這部影視化短片力邀全球溫州僑團(tuán)參與，借由影視化故事中的家國(guó)情懷、思鄉(xiāng)情感連接起全球僑胞及海外華人的心，讓作品的情感與內(nèi)涵上升到更為廣闊的國(guó)際視野，以講好中國(guó)故事，引領(lǐng)戲曲的新風(fēng)范。晚會(huì)采用“戲曲唱段+影視劇情”的時(shí)尚化呈現(xiàn)，讓戲曲影視化表達(dá)擁有更多的可能性。

總而言之，整場(chǎng)晚會(huì)通過精美時(shí)尚的設(shè)計(jì)，既呈現(xiàn)給觀眾一場(chǎng)沉浸式戲曲演出體驗(yàn)，也帶領(lǐng)觀眾完成了一場(chǎng)戲曲文化及中國(guó)傳統(tǒng)文化的穿越之旅。

（作者：胡智鋒，系北京電影學(xué)院黨委副書記、副院長(zhǎng)，北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心研究員；趙尋，系北京電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士后）