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唐勇：拓展藝術(shù)新路徑締造工筆新氣象

貴州文化網(wǎng) 發(fā)表于：2020-03-18 21:03:45 來源：中國文化人物作者：點擊：評論：0

唐勇力 1951年生于河北唐山，中國當(dāng)代具有代表性的工筆人物畫家。1985年考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)，畢業(yè)后留校任教；2000年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系任教?，F(xiàn)為全國政協(xié)委員。中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會委員、中國畫學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會副主任、中國工筆畫學(xué)會副會長、中國國家畫院院務(wù)委員、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任。1992年，他獲得杭州市政府頒發(fā)的藝術(shù)一等獎；1996年應(yīng)邀參加南京、哈爾濱、珠海、深圳等地中國畫學(xué)術(shù)展；1998年應(yīng)邀參加《國畫家》雜志舉辦的中國畫學(xué)術(shù)展，并獲“國畫家”獎。（中新社發(fā) 王保勝攝）

新中國誕生

記者：作為中國著名的工筆畫藝術(shù)家，你對當(dāng)代工筆人物畫壇有何評價?
唐勇力：如今，當(dāng)代西方藝術(shù)已經(jīng)深深地影響了中國畫壇的每個角落，中西文化的撞擊與融合已成為現(xiàn)實，傳統(tǒng)中國畫的變革也因此比以往任何時代都要迅速。古今工筆人物畫，從表現(xiàn)形式到技法語言都已是相去甚遠(yuǎn)了。當(dāng)代工筆人物畫的材料技法也吸收了其他畫種的樣式，這使得工筆人物畫在近些年來迅速地演化復(fù)興，形成了多角度、多層面探索發(fā)展的格局。
目前國內(nèi)工筆畫家大致可分為三類：一類是致力于傳統(tǒng)工筆技法的繼承，把傳統(tǒng)中極力規(guī)范的程序性的技法應(yīng)用到現(xiàn)實人物寫生或創(chuàng)作中，使這古老的畫種在新時期煥發(fā)出了新的光彩。還有一類畫家他們不滿足于掌握傳統(tǒng)的技法，一方面博采眾長，吸納西方藝術(shù)的精華，另一方面把傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)涵拓展延伸，并吸收民間藝術(shù)、石窟壁畫的形式和技法，兼容并蓄，向兩端深入，增加了工筆畫的寫意性。這些畫家在長期的創(chuàng)作實踐中探索自己的繪畫語言，充實和豐富了工筆畫的審美內(nèi)涵。第三類畫家受日本畫的影響，他們開始了畫材的研究和開發(fā)，創(chuàng)作以礦物色使用為主的重彩畫。這種用日本畫來改造中國工筆畫的努力，也使我國工筆畫從表現(xiàn)技法到創(chuàng)作觀念上都有了較大的變革。當(dāng)代工筆畫能廣泛地吸收其他畫種的營養(yǎng)，探索的空間更加廣闊，觀念更加現(xiàn)代，這就和古代美術(shù)、西方美術(shù)拉開了距離。

記者：你研究的另一個課題是在中國人物畫造型教學(xué)當(dāng)中的線性素描。請您簡略地談一下提出“線性素描”的緣由，以及它在教學(xué)當(dāng)中的效果如何？
唐勇力：近幾百年來，中國有許多留學(xué)生到了西方留學(xué)，而西方的藝術(shù)也因此傳到了中國。西方的人物畫藝術(shù)傳到中國來，很重要的一點就是“以一種科學(xué)的方式來觀察人物”，簡而言之就是按照人物真實的比例、真實的人物結(jié)構(gòu)來去描寫對象。這種科學(xué)的方式是透視的、解剖的人物結(jié)構(gòu)。目前，現(xiàn)代人物畫家都是在延續(xù)這樣的人物畫法認(rèn)識人物，描寫人物。因此我們在吸收西方藝術(shù)的科學(xué)思想的時候，在很長的一段教學(xué)里面，是把西方客觀的、明暗的、光影的這種固定的認(rèn)識方法搬到課堂上來，訓(xùn)練給學(xué)生，用這種方法來畫中國畫兒。這樣就有一個很大的問題，這種光影的、塊面的畫法和中國這種線的畫法是一種對立矛盾，不能轉(zhuǎn)化到我們的畫法里去。這種矛盾性長期以來一直存在著，影響了我們?nèi)宋锂嫾业某砷L。尤其是影響了我們?nèi)宋锂嫾覍鹘y(tǒng)的‘線’的認(rèn)識。
中國的人物畫家必須要具有中國人物畫的特點。自發(fā)現(xiàn)這個問題后我就一直在研究，試圖找出解決的方案。最后發(fā)現(xiàn)，畫素描一定要按照中國民族的精神來畫，就是“線”，這也是中國繪畫表現(xiàn)的基本個性。西方是“塊面”，是三維空間的，要把空間感通過畫筆展現(xiàn)出來。而中國的繪畫是二維的，平面的。主要通過“線”來表現(xiàn)。
用中國的素描方法來訓(xùn)練學(xué)生，這就是我提出‘線性素描’的理論基礎(chǔ)。既然是線性，就可以理解成不完全是‘線’，還有‘線性’。這個‘性’是什么？就是我們要把西方繪畫藝術(shù)中的色調(diào)、塊面吸收、融合到我們的素描里面。簡單說就是‘經(jīng)線為主，色調(diào)、明暗面為輔’。平光的、排除光線的、排出塊面的，這樣的一種繪畫的方法。從這個角度講，‘線性素描’經(jīng)過十幾年的研究，已經(jīng)比較完善形成了理論。在我們的教學(xué)中，基本上就是運用這種‘線性素描’的理論和方法在進(jìn)行教學(xué)。效果非常好。

記者：工筆畫是一種中國古老的傳統(tǒng)畫種，它的進(jìn)一步發(fā)展前景如何？在發(fā)展過程中，還需要解決的問題是什么？
唐勇力：其實工筆畫進(jìn)一步發(fā)展的可能性非常大。因為它可以吸收世界各種藝術(shù)的有益因素，所以說，工筆畫和世界各種藝術(shù)對話的可能性非常大。而且工筆畫本身的表現(xiàn)語言形式也開始更加廣泛。我現(xiàn)在提倡工筆畫的寫意性，就是要吸收西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，抽象手法等藝術(shù)因子，甚至包括一些制作方面的藝術(shù)成分都可以吸收引入到工筆畫當(dāng)中，東西融合。開拓工筆畫的表現(xiàn)形式和應(yīng)用語言，使其更加多樣性。
工筆畫在現(xiàn)代的發(fā)展當(dāng)中，有一個問題就是年輕的學(xué)生對藝術(shù)的深入思考和理解有些不夠，出現(xiàn)的許多問題就是模仿性太多。如果哪一個畫家出現(xiàn)了一種繪畫語言，畫的非常好，很多年輕的畫家就會相繼模仿這種表現(xiàn)形式、語言和技法。自己不去深入的理解語言的個性，這是一個很大的毛病。另一個問題是對藝術(shù)作品的創(chuàng)作思想的認(rèn)識不夠。特別是在選擇創(chuàng)作題材上，如果有一個知名的畫家畫了一個美女肖像很成功，很快就會有一大堆的畫家都來畫美女肖像。或站著，或立著。在繪畫構(gòu)思、語言上互相模仿、抄襲，這種現(xiàn)象可說在現(xiàn)代的工筆畫界內(nèi)大為流行。比較嚴(yán)重。這是工筆畫在發(fā)展中要非常注意的問題。

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