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郁鈞劍：從臺前主角到幕后導(dǎo)演

貴州文化網(wǎng) 發(fā)表于：2020-03-18 21:02:59 來源：中國文化人物作者：點(diǎn)擊：評論：0

郁鈞劍，江蘇海門人。1956年生于廣西桂林。先后畢業(yè)于中國音樂學(xué)院、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系首屆研究生班和中國畫研究院首屆花鳥研究生班。全國政協(xié)委員，全國青聯(lián)委員，中華海外聯(lián)誼會理事，中國音樂家協(xié)會會員，中國作家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，一級演員，總政治部歌舞團(tuán)男高音歌唱家，享受政府特殊津貼。演唱風(fēng)格既有濃郁的民族韻味又有時代氣息；曾獲中國金唱片獎。開創(chuàng)演藝界人士在中國美術(shù)館舉辦個人書畫展的先河。出版過四部詩集和散文集、書畫集。（中新社發(fā) 王保勝攝）

記者：您是著名的歌唱家，為什么要退出一線，走到幕后呢？
郁鈞劍：在1998年的時候，我們在杭州演出，一群十多歲的孩子拿著本子找我簽名。有個小孩的一聲“郁叔叔”讓我很受震動，因?yàn)樵诖酥?，別人最多也是管他叫“郁大哥”“郁老師”，從來沒有人管他叫過“郁叔叔”。緊接著，又有兩個孩子對我說：“我爸我媽最喜歡聽你唱歌了！”我突然意識到自己的時代已經(jīng)結(jié)束了。
當(dāng)時我雖然算是一在線的演員，所有大晚會上我都會表演節(jié)目，但人總是要面對這樣的現(xiàn)實(shí)的。而且已經(jīng)干了這么多年，還總要面對那些表演時誰在前誰在后、誰多唱幾句誰少唱幾句、今年春晚有沒有你、明年春晚你還上不上的小事。年輕時為這些東西計(jì)較還可以，但一個人到了四五十歲還為這些事情而不是自己的藝術(shù)自己的人生方向考慮，那不是書都白讀了嗎？！所以從那時開始，我就萌生出退出一線的想法。人總說要有“自知之明”，而且我們從小讀書就知道“人無千日好，花無百日紅”。這些道理是要落實(shí)到行為當(dāng)中的。人該退的時候就要退，這個時代是年輕人的，應(yīng)該把更多的機(jī)會留給他們。中央領(lǐng)導(dǎo)也很理解我的心情，而且那時希望中國文聯(lián)這樣的社團(tuán)單位多搞活動，所以就把我調(diào)到了文聯(lián)來做文化活動。

記者：您策劃的第一屆文聯(lián)春晚前后只用了38天就圓滿辦成，請問是怎么做到的？那一屆晚會有什么值得記憶的亮點(diǎn)？今年的文聯(lián)春晚上有什么新的創(chuàng)意？
郁鈞劍：當(dāng)時是2002年12月，距離春節(jié)還有38天。領(lǐng)導(dǎo)都覺得不可思議，怎么能在38天的時間里就搞出一臺春晚呢？我說，文聯(lián)有十多個協(xié)會，音樂協(xié)會、美術(shù)協(xié)會、戲劇協(xié)會、舞蹈協(xié)會……一個協(xié)會出一個節(jié)目，就有十多個節(jié)目，而且都是各具特色的節(jié)目。而且一個協(xié)會出一個主持人，就可以把主持人也做成節(jié)目。領(lǐng)導(dǎo)聽后覺得很有意思，也很支持我，于是38天后，我推出了第一屆文聯(lián)春晚。
第一屆春晚中有一個節(jié)目讓我至今仍很得意。那是一個表現(xiàn)師生情誼的節(jié)目，我策劃并邀請到了徐曉鐘和姜文、谷建芬和毛阿敏、金鐵霖和宋祖英三對師生。節(jié)目現(xiàn)場，姜文把徐曉鐘抱了起來，谷建芬彈琴毛阿敏唱歌，孫道臨等藝術(shù)家也都來了，現(xiàn)場氣氛非常感人。從第一屆“百花迎春”晚會開始，中國文聯(lián)的春晚就奠定了這樣濃厚的藝術(shù)氛圍基礎(chǔ)，就找準(zhǔn)了“中國文聯(lián)是藝術(shù)家之家”這樣一個溫暖的定位。
在策劃創(chuàng)意上，我特別強(qiáng)調(diào)要把節(jié)目的過程做成內(nèi)容。在今年的“百花迎春”浙江板塊中，我特意讓馮驥才、韓美林兩位藝術(shù)家和楊瀾、董卿、周濤三位女主持人一起通過聊天的形式把浙江的人杰地靈聊出來。這比唱歌小品更自然豐富，而且老百姓也很愛看。我們的很多類似大串場的節(jié)目都是這樣精心設(shè)計(jì)出來的。

記者：每年中國文聯(lián)春晚，您為什么又當(dāng)總策劃又當(dāng)總導(dǎo)演？
郁鈞劍：這主要是從經(jīng)濟(jì)方面來考慮的。因?yàn)橹袊穆?lián)沒有太多經(jīng)費(fèi)，而且外請導(dǎo)演需要花很高的費(fèi)用。作為中國文聯(lián)演藝中心主任，為文聯(lián)做事對我來說是本職工作，于是我就依靠自己的人脈關(guān)系擔(dān)負(fù)起了每年文聯(lián)春晚的總策劃和總導(dǎo)演職務(wù)。這樣下來，每年僅導(dǎo)演、策劃經(jīng)費(fèi)上就能省下幾十萬﹔整個晚會辦下來，也只不過是其他電視臺春晚經(jīng)費(fèi)的五分之一?！　∥耶?dāng)時就和領(lǐng)導(dǎo)說，我給文聯(lián)辦春晚，第一不要人員編制，都是招聘上崗；第二不要辦公室；第三賬戶上不要太多錢。到現(xiàn)在我們連財(cái)務(wù)、司機(jī)一共才五個人，可謂機(jī)構(gòu)精簡，精兵強(qiáng)將。

記者：與其它春晚相比，中國文聯(lián)春晚的獨(dú)特性表現(xiàn)在什么地方？
郁鈞劍：每年的文聯(lián)春晚，陣容之強(qiáng)大毫不遜色央視春晚。演出現(xiàn)場臺上臺下近三千人，主要演員達(dá)到二三百人。因?yàn)楣?jié)目多、時間緊，很多在各個領(lǐng)域非常著名非常重要的演員，都只能出現(xiàn)一個鏡頭。像今年文聯(lián)春晚，無論是謝芳、梅葆玖、劉長瑜這些大藝術(shù)家，還是張國立、陳建斌、陳紅、張瑜這些影視紅星，都幾乎只有一句話或者一兩個鏡頭，但他們都很高興地來了。因?yàn)橹袊穆?lián)春晚，就是文學(xué)藝術(shù)界藝術(shù)家的聚會。十二個協(xié)會本身就是“家”，參加演出的演員，也都是藝術(shù)家。
中國文聯(lián)春晚的一大特色就是，鏡頭掃過之處都是明星大腕，“熟臉”出現(xiàn)頻率之高，讓人目不暇接。不僅臺上節(jié)目，就連現(xiàn)場觀眾的鏡頭，我們都是一個一個挑的，下了很大功夫?，F(xiàn)場拍攝時，也是專門有兩架攝像機(jī)拍臺下的觀眾，有的時候一首歌給觀眾的鏡頭加起來比給演唱者的時間都多。電視播出時，鏡頭中每當(dāng)出現(xiàn)坐在臺下的藝術(shù)家，也都會打上字幕，讓大家知道他們是誰，這也是中國文聯(lián)春晚特有的。這是特批的，其他晚會沒有。因?yàn)橛泻芏嗬纤囆g(shù)家，對于大眾來說只知其名不知其人，通過字幕人們可以認(rèn)識他們，尤其可以讓更多年輕人知道；另外也讓更多的中青年藝術(shù)家有展示的平臺，加強(qiáng)他們的曝光度；這樣也能增強(qiáng)中國文聯(lián)作為“藝術(shù)家之家”的凝聚力。

記者：在舉辦中國文聯(lián)春晚的過程中一般會遇到哪些難題？
郁鈞劍：其實(shí)節(jié)目都好辦，最重要的是如何安排這些藝術(shù)家們的亮相。每次文聯(lián)春晚，從一開始策劃到邀請演員到現(xiàn)場拍攝再到后期剪輯，我都得跟著。而最讓人頭疼的是，因?yàn)楣?jié)目播出時長所限，不得不把一些精彩的節(jié)目“忍痛割愛”，像今年就不得不把幾首歌剪掉，好在藝術(shù)家們也都很理解。
另外麻煩的是，中國文聯(lián)“百花迎春”晚會每次都是在人民大會堂演出和錄制，相比起電視臺的演播廳和專業(yè)劇場，人民大會堂的特殊性給晚會的組織和錄制都帶來很多困難。無論是從停車、接待的組織工作，還是從搭臺、布景等技術(shù)工作，都需要費(fèi)心費(fèi)力。不過人民大會堂的負(fù)責(zé)人都換了好幾任了，但每一任都很支持我。多少人想在人民大會堂里搭臺子都不行，但他們都說，“只有郁鈞劍把大會堂搞得底朝天！”而且我們中國文聯(lián)“百花迎春”春晚做出品牌了，就連大會堂的保安、服務(wù)員每年這天都很高興，覺得從來沒看到這么多名角同時到場。
另外需要克服的困難是，每年中國文聯(lián)“百花迎春”晚會雖然能請到眾多大腕名角，但都沒有什么排練時間。所以我們從一開始設(shè)計(jì)，就沒有小品這樣比較需要較長時間排練的復(fù)雜節(jié)目，像郭達(dá)、黃宏他們在這個晚會上也都不是演小品。但特別欣慰的是，所有名角大腕在時間極其緊迫的情況下，都能順利、出色地完成任務(wù)。

記者：請問您是怎么把很多八九十歲的老藝術(shù)家請到中國文聯(lián)“百花迎春”的晚會上的？
郁鈞劍：去年到場歲數(shù)最大的是96歲的周巍峙先生。今年也有馬金鳳、秦怡、于藍(lán)、王昆、郭蘭英等很多耄耋之年的老藝術(shù)家。她把我們當(dāng)成了自己人，很信任。在今年的“百花迎春”晚會上，郭蘭英、李光羲、胡松華、陶玉玲、劉秉義、姜嘉鏘、于淑珍、才旦卓瑪、楊洪基、鄧玉華、耿蓮鳳、王馥荔等藝術(shù)家一起上臺演唱《毛委員和我們在一起》，讓人特別感動。平時要安排這些分量都很重的藝術(shù)家上臺十分不易。能贏得這些藝術(shù)家的充分信任，可能和我是演員出身有關(guān)，對藝術(shù)家的心理很理解。尤其是這些老藝術(shù)家，一生遭遇坎坷，經(jīng)歷過很多人生起伏和磨難，對世態(tài)炎涼功名利祿都看得很清楚，他們最看重的，其實(shí)是一份發(fā)自內(nèi)心的尊重。
今年的文聯(lián)春晚，我還請到了諾貝爾文學(xué)獎得主、著名作家莫言。莫言曾經(jīng)表示不參加任何春晚，但只為“百花迎春”晚會破了例。莫言能來，看重的是文聯(lián)春晚適合他的身份。
現(xiàn)在各個電視臺都有自己的春晚，但娛樂性也越來越強(qiáng)，老藝術(shù)家、主流藝術(shù)家的空間卻越來越小。中國文聯(lián)的‘百花迎春’春晚辦到今天，實(shí)際上更多是一種堅(jiān)守，是給真正的藝術(shù)家們一個展示自己的平臺。一個民族，應(yīng)該有自己的主流文化，在思想導(dǎo)向、審美趣味上都具有引領(lǐng)地位。文聯(lián)春晚做了十屆，一直堅(jiān)守的也正是這個原則。

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