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發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

剛過(guò)去的兩天，一場(chǎng)特別的音樂(lè)會(huì)在北京三里屯紅館上演：跨越300余年，在巴洛克音樂(lè)劇場(chǎng)《自然頌歌》中，亨德?tīng)栆魳?lè)作品與環(huán)境保護(hù)產(chǎn)生奇妙連結(jié)。

巴洛克音樂(lè)劇場(chǎng)《自然頌歌》從一臺(tái)冰箱開(kāi)始，在作品里冰箱成為了一扇門，一條心靈溝通的通道，一個(gè)可以跨越時(shí)空的信物。在這部由女高音歌唱家李晶晶出演的獨(dú)角戲中，女主角為了避雨躲進(jìn)了堆滿黑色垃圾袋的迷幻空間。在這個(gè)空間中有一臺(tái)魔術(shù)冰箱，隨著她的歌聲和音樂(lè)變換，冰箱在開(kāi)合間給予女子她所期許的東西。從為了止渴出現(xiàn)的一瓶?，到不斷涌動(dòng)出現(xiàn)的綠植。慢慢地，周遭的垃圾逐漸被綠色與鮮花覆蓋，無(wú)人之地轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀粯?lè)園。也正在此刻，神秘的冰箱傳遞給她另一位女性的日記。在轉(zhuǎn)換間，女人開(kāi)啟了一場(chǎng)場(chǎng)回溯歷史的時(shí)空穿越，而每一次的神秘體驗(yàn)都將帶來(lái)新的覺(jué)醒……

演出

由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽導(dǎo)演的巴洛克音樂(lè)劇場(chǎng)《自然頌歌》，首演于比利時(shí)克拉拉音樂(lè)節(jié)。本著一種和現(xiàn)代對(duì)話的理念，該劇重新演繹巴洛克時(shí)期作曲家亨德?tīng)柕慕?jīng)典聲樂(lè)作品。亨德?tīng)柕摹毒攀椎乱庵驹亣@調(diào)》及比利時(shí)作曲家維姆·亨德里克斯的《恬美的寂靜》等多部作品交織呈現(xiàn)。前者以德國(guó)詩(shī)人巴特霍爾德· 海因里希·布洛克斯的詩(shī)歌為詞，化為九支短歌。此次北京的演出由女高音李晶晶和恰空古樂(lè)團(tuán)的六位音樂(lè)家一起演繹。

演出

近些年，大家越來(lái)越多地關(guān)注環(huán)境和氣候問(wèn)題，人們開(kāi)始為我們生存的家園——地球憂慮，呼吁關(guān)注自然、保護(hù)環(huán)境，社會(huì)各界開(kāi)始聲援并采取行動(dòng)。這樣的背景之下，創(chuàng)作者回首巴洛克作曲家格奧爾格·弗里德里希·亨德?tīng)枺?685-1759）的《九首德意志詠嘆調(diào)》，并在本次音樂(lè)節(jié)獻(xiàn)上《自然頌歌》，以此重溫亨德?tīng)栄壑械淖匀?。亨德?tīng)柾ㄟ^(guò)這部作品表達(dá)了他的個(gè)人信念和文化信仰，整部作品散發(fā)著人文主義光彩，時(shí)而風(fēng)趣，時(shí)而痛切。豐沛的詩(shī)情、新穎的樂(lè)器法、歡悅與痛楚交織、介于巴洛克與早期浪漫主義之間的風(fēng)格，在亨德?tīng)柕淖髌分歇?dú)樹(shù)一幟。

值得一提的是，套曲中的九首歌根據(jù)戲劇構(gòu)作與四段平行的現(xiàn)代音樂(lè)穿梭，將主人翁的命運(yùn)和音樂(lè)交織直至出離。此種音樂(lè)劇場(chǎng)將穿越時(shí)空的音樂(lè)與戲劇構(gòu)作巧妙鏈接源于導(dǎo)演與作曲家在初期階段的工作，這是導(dǎo)演的戲劇構(gòu)作與新音樂(lè)作品的誕生相互交織的呈現(xiàn)。

謝幕

在過(guò)去的幾年中，每年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)都會(huì)有一部最新推出的最前沿的實(shí)驗(yàn)戲劇在這里上演。

北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝委會(huì)主席余隆曾介紹，“當(dāng)年進(jìn)入三里屯，很多人都沒(méi)明白我們要做什么，現(xiàn)在所有人都看到，一個(gè)個(gè)演出從曾經(jīng)的橙色大廳到今天的紅館在逐步地推出，點(diǎn)亮了北京的文化氛圍。”

紅館是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)新銳戲劇的發(fā)源地與大本營(yíng)，近年來(lái)上演了從藝術(shù)形式到演出形式都十分新潮的作品。這種“實(shí)驗(yàn)”試圖解決的是古典音樂(lè)數(shù)百年來(lái)的課題，文化的傳承與創(chuàng)新究竟如何共通，歷史性的藝術(shù)遺產(chǎn)如何在新時(shí)代煥發(fā)光芒。從2016年推出的嵌入式環(huán)境歌劇《唐璜》、3D迷你歌劇《湮滅》與多媒體聲樂(lè)劇場(chǎng)《逐》；到2017年呈現(xiàn)的改編自雅納切克名作的浸沒(méi)式歌劇《小狐貍》、獨(dú)幕歌劇《人聲》；再到第22屆BMF中推出了虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）音樂(lè)體驗(yàn)劇《捌》，富有探索精神的青年藝術(shù)家們，都在這個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行了另類表達(dá)和跨界合作。