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 　　作者：遼寧大學(xué)文學(xué)院教授 劉巍

　　幾年前，我寫過(guò)系列文章來(lái)探討綜藝節(jié)目，對(duì)該類節(jié)目的優(yōu)缺點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)都做了探討與展望。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步和娛樂(lè)商業(yè)運(yùn)作模式的成熟，綜藝節(jié)目在這幾年也發(fā)生了一些向好的變化，這“好”表現(xiàn)在節(jié)目的娛樂(lè)價(jià)值、口碑度、質(zhì)量評(píng)估等多個(gè)層面。今年，由于新冠肺炎疫情的影響，影院停業(yè)，綜藝節(jié)目因其制作周期短、播出頻率快、不受觀看時(shí)空限制等因素反而人氣大漲、逆風(fēng)上揚(yáng)，后疫情時(shí)代的這個(gè)夏天就被《乘風(fēng)破浪的姐姐》等一系列綜藝節(jié)目燃爆了。

　　綜藝節(jié)目的“綜”：綜藝節(jié)目是一個(gè)系統(tǒng)，要進(jìn)行全方位的考量，要求各個(gè)環(huán)節(jié)的優(yōu)質(zhì)，更要求環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間的均衡；綜藝節(jié)目的“綜”更加明確地體現(xiàn)為全息式的節(jié)目呈現(xiàn)；綜藝節(jié)目的“綜”也被擴(kuò)充為衍生綜藝，這是對(duì)節(jié)目IP的維護(hù)，也是節(jié)目口碑的延續(xù)……

　　綜藝節(jié)目是一個(gè)系統(tǒng)，要進(jìn)行全方位的考量，要求各個(gè)環(huán)節(jié)的優(yōu)質(zhì)，更要求環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間的均衡。綜藝就是多元的、多面向的，是對(duì)形形色色表演形式的運(yùn)用，歌舞、語(yǔ)言、戲劇、電影等，可分可合、可咸可甜，節(jié)目觸發(fā)觀眾感知的引端不同，它輻射的方向就會(huì)不同，所謂各美其美，才能美美與共。綜藝節(jié)目對(duì)制作方的要求是最高的，從事前策劃、事中排練到后期剪輯、節(jié)目的反饋與下一季再生成……制作方既要在思維上創(chuàng)新又要在演出上吸睛，既要激發(fā)嘉賓的潛力又要顧及觀眾的耐受能力，更要兼顧投資方的商業(yè)利益。游戲橋段的編排要有張有弛、嘉賓的邀請(qǐng)要考慮到各個(gè)年齡段觀眾，整場(chǎng)下來(lái)，每一處細(xì)節(jié)、每一句臺(tái)詞，甚至每一個(gè)機(jī)位、每一處舞美都要精益求精。

　　這幾年，綜藝節(jié)目的“綜”更加明確地體現(xiàn)為全息式的節(jié)目呈現(xiàn)。節(jié)目的編排由單純的臺(tái)前向后臺(tái)、排練室、住宿地等全息的多維空間輻射，節(jié)目將參與者的排練過(guò)程、生活細(xì)節(jié)全部曝光，甚至娛樂(lè)公司、制作人、經(jīng)紀(jì)人等悉數(shù)出鏡，為公司的藝人造勢(shì)。《偶像練習(xí)生》讓我們看到了練習(xí)生是怎樣從青澀到成熟，摸爬滾打、流汗流淚，明星是怎樣一步步養(yǎng)成的。《乘風(fēng)破浪的姐姐》雖將年齡段定位為“30+”，但也有30歲到52歲兩代人的跨度，她們當(dāng)中有歌手、演員、制片人，姐姐們經(jīng)歷了各色人生，有高光，有逆光，率真成熟卻也初心不改，重新聚攏在舞臺(tái)上為突破自我而努力，“一切過(guò)往，皆為序章”。與《創(chuàng)造101》《青春有你》等活力無(wú)限的美少女相比，她們的魅力度毫不遜色，反而像萬(wàn)花筒般五彩斑斕。節(jié)目制作方為滿足觀眾對(duì)偶像建構(gòu)的欲求、倡導(dǎo)正能量的價(jià)值觀，也是用心良苦。

　　綜藝節(jié)目的“綜”也被擴(kuò)充為衍生綜藝，這是對(duì)節(jié)目IP的維護(hù)，也是節(jié)目口碑的延續(xù)，與節(jié)目本身互為表里、相得益彰。舞臺(tái)演出只是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上的一環(huán)，靚麗卻不孤立。衍生綜藝是節(jié)目正片之外，被制作方減掉但仍然有觀賞價(jià)值的副片，一般是節(jié)目的排練花絮、賽前賽后訪談，例如《奔跑吧》衍生出《跑男來(lái)了》；《中國(guó)好聲音》衍生出《不能說(shuō)的秘密》；《奇葩說(shuō)》衍生出《奇葩大會(huì)》等。衍生綜藝越來(lái)越故事化、戲劇化，綜藝嘉賓的“破圈”或“出圈”已為觀眾所熟識(shí)并接受。衍生綜藝的關(guān)注度雖不及正片，但卻能使錄制的材料得以示人，多媒體矩陣的布局對(duì)擴(kuò)大品牌的標(biāo)識(shí)度有極大幫助。但衍生綜藝的未來(lái)發(fā)展尚指向不明，繼續(xù)現(xiàn)在的模式肯定不是長(zhǎng)久之計(jì)，只是舞臺(tái)之外的邊角料容易使觀眾產(chǎn)生共情。衍生不是寄生，節(jié)目應(yīng)該打造自己個(gè)性化的面孔與特色，不應(yīng)只是他者的草蛇灰線、影子式的陪襯。“破”而后要“立”，衍生品也要立規(guī)矩、成方圓，要?dú)v練出其他節(jié)目無(wú)可復(fù)制的魅力，如果只是出一圈而又進(jìn)一圈，將敘事聚焦于感性內(nèi)容，則無(wú)異于作繭自縛。

　　綜藝節(jié)目之“宗”：任何一檔綜藝爆款節(jié)目都有一個(gè)明確的宗旨或靈魂在支撐，節(jié)目之“宗”統(tǒng)攝著節(jié)目的總體修為、氣質(zhì)指向，越是多元的社會(huì)就越需要倡導(dǎo)并守住核心，這“宗”便是節(jié)目的著力點(diǎn)所在

　　所謂萬(wàn)變不離其宗，任何一檔綜藝爆款節(jié)目都有一個(gè)明確的宗旨或靈魂在支撐，這宗旨就是劉勰在《文心雕龍·宗經(jīng)》里力主的“仰山而鑄銅，煮海而為鹽”的倡導(dǎo)。節(jié)目之“宗”統(tǒng)攝著節(jié)目的總體修為、氣質(zhì)指向，制作方要用心、用力、用功打磨節(jié)目才能秉承其宗。越是多元的社會(huì)就越需要倡導(dǎo)并守住核心，這“宗”便是節(jié)目的著力點(diǎn)所在——是青春、是溫情、是勵(lì)志、是娛樂(lè)，還是噱頭？制作方應(yīng)將其宗旨了然于心，才不至于在實(shí)踐中使節(jié)目跑偏?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》播出20多年了，它能吸引觀眾在每周六晚上一期期看下去的撒手锏絕非觀眾對(duì)品牌的忠誠(chéng)度，而是該節(jié)目的“快樂(lè)”宗旨以及對(duì)該宗旨的踐行。節(jié)目會(huì)從需求出發(fā)倒推創(chuàng)作，以設(shè)身處地的觀眾思維凝聚人氣。新冠肺炎疫情稍微緩和一些的時(shí)候，《快樂(lè)大本營(yíng)》節(jié)目組得知醫(yī)護(hù)英雄們想到《快樂(lè)大本營(yíng)》的現(xiàn)場(chǎng)觀看節(jié)目，主持人謝娜隨即在醫(yī)護(hù)人員的微信群中發(fā)聲，向抗疫前線的醫(yī)護(hù)人員發(fā)出邀請(qǐng)。而因?yàn)橐咔榈脑?，那段時(shí)間“快本”的錄制都是只有主持人和嘉賓，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的。為了今年5月9日播出的這期節(jié)目，制作方一定是突破了重重艱難，將每處防疫的細(xì)節(jié)考慮周全才使節(jié)目在特殊時(shí)期順利錄制。醫(yī)護(hù)人員來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，《快樂(lè)大本營(yíng)》劇組打出了“謝謝你，想見(jiàn)你，歡迎你”的標(biāo)語(yǔ)，主持人、嘉賓和觀眾都是笑中帶淚，整個(gè)錄制過(guò)程感人肺腑，這期節(jié)目以“快樂(lè)”的方式銘記了一個(gè)特殊的歷史時(shí)刻?！督?jīng)典詠流傳》獨(dú)具匠心地將古典詩(shī)詞與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，復(fù)活了傳統(tǒng)文化也點(diǎn)亮了流行旨趣。胡夏、郁可唯演唱的《知否知否》，改編自宋代著名女詞人李清照的《如夢(mèng)令》，演員典麗而端莊的表演美得令人窒息。

　　節(jié)目的娛樂(lè)宗旨總是要作用于社會(huì)效益的，制作方創(chuàng)作理念的升級(jí)會(huì)被觀眾感知。踏實(shí)穩(wěn)健地向生活、向文化、向藝術(shù)挖掘亮點(diǎn)，而非將目光限定在引進(jìn)、模仿與復(fù)制外國(guó)的制作模式。制作方做到“來(lái)有所出，去見(jiàn)其才”，做到有繼承又有創(chuàng)新、有根基又有超越，這樣塑造出的綜藝節(jié)目才能站得高、走得穩(wěn)。（劉?。?/p>