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 　　【文藝觀潮】

　　作者：楊洪濤（中國傳媒大學戲劇影視學副教授、博士）

　　近期，國家廣電總局發(fā)布《關于進一步加強電視劇網絡劇創(chuàng)作生產管理有關工作的通知》（以下簡稱《通知》）?！锻ㄖ分赋?，一些電視劇、網絡劇在創(chuàng)作生產過程中過度強調商業(yè)屬性、經濟效益，出現(xiàn)人為拉長集數(shù)、故事情節(jié)注水的現(xiàn)象，造成敘事節(jié)奏拖沓、拉低藝術水準、影響觀看審美等問題。的確，虎頭蛇尾、情節(jié)注水幾乎是國產劇的通病。

　　追逐商業(yè)利益，從驚艷開篇走向情節(jié)注水

　　良好的收視率和較長的劇集可以帶來可觀的收益。為了獲取更高的商業(yè)利益，不少影視創(chuàng)作者為實現(xiàn)收視率與劇集長度的雙豐收“絞盡腦汁”。

　　許多創(chuàng)作者都迷信一句話，即“好的開始等于成功的一半”。換句話說，一部電視劇如果前三腳踢不開，后面很難翻身。因此，很多創(chuàng)作者都挖空心思、蓄積智慧、鉚足力量，爭取在劇作開篇討個頭彩。于是，很多劇作都有一個邏輯縝密、情節(jié)吸睛、對白精彩的開頭。如諜戰(zhàn)劇總是把伏筆和暗線預埋在劇作前端，用一場波譎云詭的廝殺或者神秘的接頭暗語留下線索和疑云，用強情節(jié)、大場面讓觀眾產生好奇心和帶入感。古裝劇時常把驚天秘密和國族仇恨鋪設到劇作開端，將各方勢力的陰謀和算計搭建成一個立體的角力場。都市情感劇往往開頭信息量巨大，把各種職場紛爭、情感糾葛和命運起伏一股腦兒的堆砌給觀眾?？傊?，好的開局能夠很快把觀眾帶入特定的戲劇情境，產生持續(xù)追看的欲望，并由此迅速聚攏人氣、形成話題熱度、獲得良好口碑，然后輔以動態(tài)宣發(fā)，為收視率的持續(xù)走高奠定基礎。

　　在收獲一個好的開端之后，很多劇作就開啟注水之旅。眾所周知，在電視劇制作中，如果鏡頭無法轉化為成片就難以實現(xiàn)盈利。因此，創(chuàng)作者會盡可能地把鏡頭剪輯進成片當中。而商業(yè)采購的重要標準之一就是按照集數(shù)進行交易，注水越多就意味著集數(shù)越長，越能夠獲取商業(yè)利益。而前番“驚艷的開篇”已經勾起觀眾的收視興趣，鎖定了收視基本盤，觀眾棄劇的可能性大大降低，此時注水頗為“保險”。于是，敘事節(jié)奏開始慢下來，對白當中經常出現(xiàn)“正確的廢話”，空鏡頭和關系鏡頭重復剪輯，男女主角的深情對視要持續(xù)良久，策馬奔騰的俠客根本停不下來……某種意義上，網絡平臺的倍速模式就是對電視劇注水的有力回擊。試想，如果劇情緊密扎實、臺詞金句不斷，觀眾當然不愿錯過那些意味雋永、妙趣橫生的橋段。還有的創(chuàng)作者擅長“審時度勢”、分段注水，即針對原本高密度、強情節(jié)的劇情進行有計劃的、“低調”的稀釋。如在比較出彩的幾集里，偷偷摻入幾分鐘不易察覺的“水分”。或者把上一集比較精彩的橋段以“片頭”“閃回”“插敘”的方式剪輯到下一集里等。

　　還有一些劇作，既缺乏強有力的故事主線來推動劇情向前發(fā)展，又缺乏完整的起承轉合式的敘事手法以縫合故事鏈條。主線跑偏、文不對題成為另外一種變相注水方式。有的職場劇基本沒有展現(xiàn)行業(yè)特征和行業(yè)規(guī)矩。如在《談判官》《完美關系》里，通篇也沒有幾次靠譜的談判或者令人信服的公關活動，有的只是男女主角扮酷耍靚、擠眉弄眼的情感游戲。有的醫(yī)療劇不以醫(yī)療診治、救死扶傷為敘事主線，而是把醫(yī)生、醫(yī)患之間的情感糾葛、家庭紛爭放在首位。有的諜戰(zhàn)劇在隱蔽戰(zhàn)線之外配備了太多的情感副線，把情報戰(zhàn)變成情敵之間的拉鋸戰(zhàn)，降解了諜戰(zhàn)劇的類型基礎和藝術品格。

　　提供解決思路，剎住創(chuàng)作歪風邪氣

　　近年來，許多國產劇高開低走、結局爛尾，甚至一些藝術質量和口碑皆屬上乘的作品也不能幸免。結局爛尾，是指劇中的人物命運沒有完整的交代和合理的歸宿；或者是在戲劇沖突沒有充分釋放的前提下草草收場；或者劇作的收尾與劇情的邏輯走向大相徑庭等等。如近年來少有的涉案劇佳作《破冰行動》，因其劇作末尾某些強行湊戲、刻意煽情的橋段而令觀眾不滿，以至于主創(chuàng)不得不公開道歉。

　　虎頭蛇尾、情節(jié)注水現(xiàn)象為何如此普遍？筆者以為，主要有以下原因：一是抖機靈。如前所述，許多創(chuàng)作者都把“寶”押在了前幾集。有的“大編劇”只負責開頭或重頭戲的寫作；或者只負責故事框架的搭建和人物命運的確立；或者僅僅只是掛名，寫作交給“小編劇”或者編劇團隊來完成。這種做法很容易導致劇作整體風格不統(tǒng)一、每集之間的水平參差不齊，故事不連貫、人物立不住。二是耐力差。電視劇創(chuàng)作猶如田徑賽場上的馬拉松，需要有長途奔襲的心力、體力和意志力。目前國內許多編劇、導演缺乏足夠的文化積淀和藝術修養(yǎng)，耐力不足。有的編劇憑著一點創(chuàng)作天賦和靈光閃現(xiàn)，迅速寫下劇本大綱或某些值得期待的橋段，然后就江郎才盡了。三是平臺加碼。在完成市場交易之后，一些播出平臺會根據(jù)自身的播出需要對作品進行重新剪輯，主要操作就是盡可能地抻長作品的后半段。于是，經過內容注水、剪輯注水和節(jié)奏注水之后，本來就“水”的作品就更“水”了。此外，影視行業(yè)整體浮躁，創(chuàng)作動機貨幣化讓批量生產、機械復制成為盛行的行業(yè)歪風。

　　針對國產電視劇虎頭蛇尾的問題，《通知》指出要增強問題意識，推動電視劇、網絡劇創(chuàng)作生產從規(guī)模數(shù)量擴大向整體質量提升轉變，堅決反對注水、拉長集數(shù)等行為。《通知》的發(fā)布既是規(guī)范又是指導，為電視劇、網絡劇創(chuàng)作提出了問題，也給出了解題思路，關鍵看創(chuàng)作者如何作答。

　　提升作品品質與職業(yè)操守，方能涌現(xiàn)更多精品力作

　　筆者以為，對于行業(yè)來說，首先是要守望初心、回歸創(chuàng)作。新時代的電視劇、網絡劇創(chuàng)作者，應該守望藝術初心，在作品質量和職業(yè)操守方面實現(xiàn)自我提升。用萃取濃縮而不是稀釋注水的方式來提取藝術菁華，用高質量而不是大容量來凸顯作品的思想價值、藝術價值和娛樂價值。讓創(chuàng)作回歸傳遞思想、表達情感、提供愉悅的藝術本真，不能讓商業(yè)邏輯束縛甚至綁架創(chuàng)作思維。觀眾對好作品永遠有剛性需求，而虎頭蛇尾的創(chuàng)作套路總是讓觀眾“期望越大失望就越大”，有一種被忽悠的感覺。要給注水行為敲響一記警鐘，用行業(yè)契約和行業(yè)規(guī)則來遏制不良風氣。此外，許多編劇時常抱怨制片方隨意刪改劇本、增減戲份，從而破壞了劇本原有的故事基調和精神氣質。因此要提升編劇的話語權，尊重契約精神并加強行業(yè)自律。

　　其次是要全面解讀、精準施策。從《通知》的內涵來看，縮減集數(shù)不是為了限制創(chuàng)作，而是為了多出精品。如在央視播出的扶貧題材電視劇《一個都不能少》以36集的體量講述了我國西部某地的貧困村“焉支村”合并到本縣最富裕的“丹霞村”后，兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。湖南衛(wèi)視率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》以44集的體量，講述了許晗、杜笑語等都市優(yōu)秀青年在“兩山理論”的感召下，積極返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，建設美麗鄉(xiāng)村的勵志故事。

　　不過，提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創(chuàng)作，不是一刀切的硬性規(guī)定，而是遵循藝術規(guī)律，具體問題具體分析的精準施策。比如一些涉案劇、都市情感劇，未必需要超長敘事來完成故事結構，壓縮集數(shù)擠出水分恰好能夠提高藝術質量。如果劇集形成了具有一定影響力的劇作品牌和大量的固定觀眾，亦可采取單元劇、系列劇的形式進行有計劃、有步驟的分批拍攝。又如一些名著改編、紅色經典，其原著的史詩質感需要由宏大敘事來完成。針對這些劇作類型并不是非要限制其劇集長度。像是重大革命題材劇如《解放》，重大歷史題材劇如《大秦帝國》等，其題材和內容所蘊涵的故事容量豐滿厚重，需要長篇幅、大體量來完成。

　　總之，除去必要的篇幅之外，要限制超長電視劇的立項和播出審核，加強平臺監(jiān)管，規(guī)避隨意變換集數(shù)、拉長作品的行為，遏制虎頭蛇尾、情節(jié)注水的現(xiàn)象。唯有如此，才能烹飪出溫養(yǎng)心靈、啟迪智慧、快慰人生的文化大餐。

　　《光明日報》（ 2020年04月08日 14版）