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　　正在進(jìn)行創(chuàng)作的艾福多?！∮诰Аz

　　中新網(wǎng)6月27日電 題：探訪(fǎng)寧夏非遺“內(nèi)畫(huà)”匠人：在筆尖上舞出的時(shí)代藝術(shù)

　　中新網(wǎng)記者 于晶

　　“方寸之內(nèi)顯日月，股掌之上惹人憐。”說(shuō)的是內(nèi)畫(huà)鼻煙壺。一支筆，怎么能伸進(jìn)豆粒大小的鼻煙壺瓶口在壺壁上畫(huà)出乾坤呢？在寧夏銀川，就有一位非遺“內(nèi)畫(huà)”匠人，已經(jīng)畫(huà)了近50年。他就是銀川市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺傳承人艾福多。

　　落筆剛勁有力，勾畫(huà)層次分明，點(diǎn)染錯(cuò)落有致……6月27日，記者走進(jìn)艾福多的工作室，60歲的他正手拿一支細(xì)長(zhǎng)的自制筆，探入一個(gè)寸余大的鼻煙壺內(nèi)作畫(huà)。輕描淡寫(xiě)之間，山水、花鳥(niǎo)、人物等圖案躍然而出。

　　據(jù)艾福多透露，內(nèi)畫(huà)和外畫(huà)的不同之處，就是內(nèi)畫(huà)要用工具把畫(huà)描繪在瓶子內(nèi)部，首先作畫(huà)順序相反，內(nèi)壁反著書(shū)畫(huà)，外壁才能是正順序；其次，鼻煙壺的壺口很小，限制書(shū)畫(huà)的操作，用的筆都是“特制”的。銅制的纖細(xì)的筆桿頂端是與筆桿成九十度的筆尖，筆尖由動(dòng)物毛發(fā)制作而成，作畫(huà)時(shí)，筆桿整個(gè)伸進(jìn)壺口，筆尖與壺壁要垂直勾畫(huà)。在創(chuàng)作過(guò)程中，不僅內(nèi)畫(huà)對(duì)人的眼力和心力要求都高，還需要內(nèi)畫(huà)人有良好的方向感和手的操縱感。

　　正在進(jìn)行創(chuàng)作的艾福多?！∮诰?攝

　　“鼻煙壺小，幾乎所有的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)如繪畫(huà)、書(shū)法、燒瓷、施釉等，全都用在它身上了。”艾福多說(shuō)，“鼻煙壺上的圖案也隨著工匠們不斷精進(jìn)的手藝而日漸豐富，從最初的簡(jiǎn)單題字、繪制圖案，到圖案文字并存，繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞等成了內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的內(nèi)容。”

　　艾福多告訴記者，畫(huà)個(gè)鼻煙壺簡(jiǎn)單點(diǎn)的基本上一天就做好了，復(fù)雜的話(huà)需要十幾天，二十幾天，但是在作畫(huà)之前需要做充分的準(zhǔn)備工作。

　　據(jù)了解，“制胎”是內(nèi)畫(huà)鼻煙壺十分重要的一步，用鉆石粉磨具先在壺口中心打豎眼，再向四周逐步擴(kuò)展，直到內(nèi)膛與外形的薄厚一致、平整均勻?yàn)橹埂Ｓ眉?xì)金剛砂打磨壺體，把金剛砂、小鐵球和水裝進(jìn)壺內(nèi)，用手或機(jī)械來(lái)回?fù)u動(dòng)，直至內(nèi)壁勻細(xì)適度為止。

　　記者看到，在艾福多工作室的博古架上陳列了他這些年創(chuàng)作的內(nèi)畫(huà)作品，個(gè)頭或大或小，顏色或濃或淡，但不變的是細(xì)致的勾勒和栩栩如生的圖畫(huà)，燈光一照，更顯玲瓏剔透；那上頭的人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸、草蟲(chóng)……也越發(fā)神采十足。

　　據(jù)艾福多介紹，鼻煙壺最早是盛放鼻煙的容器。吸鼻煙的習(xí)俗源自美洲，明末清初傳入中國(guó)，自清嘉慶年間逐漸發(fā)展起來(lái)。鼻煙是舶來(lái)品，卻在中國(guó)催生出了有極高工藝美術(shù)價(jià)值的鼻煙壺。如今，內(nèi)畫(huà)鼻煙壺制作技藝流傳在北京、河北、山東、汕頭等地，形成了“京派”“冀派”“魯派”和“粵派”等流派。

　　在傳承和發(fā)展上，艾福多希望“兩條腿走路”。一方面是內(nèi)畫(huà)鼻煙壺非遺傳統(tǒng)技藝不能舍棄，另一方面是內(nèi)畫(huà)技藝可以更好地融入人們的生活。比如，制作大眾喜愛(ài)的杯具、花瓶等不同家居產(chǎn)品。“內(nèi)畫(huà)藝術(shù)不僅表現(xiàn)在鼻煙壺上，它不僅屬于收藏家，可以通過(guò)更為豐富的形式走進(jìn)尋常百姓家。”艾福多說(shuō)。(完)